ورود ثبت

وارد حساب کاربری خود شوید

نام کاربری *
رمز عبور *
مرا به خاطر بسپار

ایجاد یک حساب کاربری

تکمیل کردن تمام فیلدهای مشخص شده با (*) لازم است.
نام *
نام کاربری *
رمز عبور *
تایید رمز عبور *
ایمیل *
تایید ایمیل *
کد امنیتی *

دانلود کتاب

  

  

دانلود رایگان کتاب با لینک مستقیم

 کتاب، مقاله و مطلب خود را در 30000 عنوان کتاب، مقاله، مجله و ... سایت روبوک جستجو و با لینک مستقیم دانلود نمایید.

با توجه به بالا بودن تعداد کتاب ها، اگر موفق به پیدا کردن کتاب خود نشدید، لطفا در جستجو جزییات بیشتری را بنویسید.

  

  

سفارش ترجمه و تایپ

سفارش ترجمه و تایپ

سه شنبه, 16 دی 1393 ساعت 10:13

آموزش اتوکد

نوشته شده توسط
این مورد را ارزیابی کنید
(1 رای)
آموزش اتوکد - 5.0 out of 5 based on 1 vote

آموزش اتوکد

آموزش اتوکد

در 34 صفحه

 دانلود مستقیم فایل 

حجم فایل: 2.71 مگابایت

آموزش اتوکد

نرم افزار AutoCAD یکی از مهمترین و پرکاربردترین نرم افزارهای طراحی های دو و سه بعدی و همچنین ترسیم فنی است. در واقع، وجود عبارت CAD در نام این نرم افزار مخففی است از عبارت Computer Aided Design به معنی طراحی به کمک نرم افزار. البته در منابع مختلف دیگر CAD را بعنوان کلمه اختصاری عبارتComputer Aided Drafting و به معنای ترسیم فنی به کمک نرم افزار نیز معرفی کرده اند. در واقع ویژگی Drafting که معادل اصطلاح Technical Drawing است به کاربران امکان می دهد تا با کمک نرم افزار بتوانند به ترسیم نقشه های فنی بپردازند. البته نرم افزار اتوکد بگونه ای قدرتمند و حرفه ای طراحی شده است که هر دو معنی Design و Drafting را در قالب ساختاری پیچیده وقدرتمند بطور کامل معنا می کند.

درباره نرم افزار اتوکد

در دو دهه اخیر دو علم پزشکی و کامپیوتر به شدت جاده پیشرفت را طی نموده اند و می پیمایند. و با پیشرفت علم رایانه در بخش نرم افزار و سخت افزار بسیاری از کارهایی که قبلاً وقت بسیار زیاد را را تلف می کرد. با رایانه می توان آن را در زمان کوتاهی به پایان رساند.

در اینجا سعی شده درباره نرم افزار اتوکد بحث شود و اتوکد امروز جزو گروه پرطرفدارترین نرم افزارهای کاربردی می باشد تا جایی که تمام مهندسین در هرکجای این کره خاکی باشند از این نرم افزار استفاده می کنند.
و این نرم افزار با قابلیت هایی که دارد می تواند در اموری مانند طراحی مدارات الکتریکی گرفته تا نقشی فنی موتور های گرمایی و همچنین از ساختمان گرفته تا طراحی نقوش فرش ها این ها نشان دهند قابلیت بسیار زیاد این نرم افزار می باشد.
مهندسین معتقدند که اگر یک مهندس اتو کد نیز یاد گرفته باشد می تواند در تمام کشورها فعالیت و کاز کند و احتیاجی به مترجم نباشد چون اتوکد را مترجم مهندسین می دانند زیرا این نرم افزار در تمامی کشور ها مشترک و یکسان می باشد.

تاریچه اتودسک (Autodesk )

شرکت Autodesk سال ها پیش در کشور ایالات متحده آمریکا تأسیس شد. این شرکت نرم افزارهایی بسیار تخصصی و کاربردی در زمینه طراحی به وسیله کامپیوتر تولید نموده و به بازار جهانی ارائه کرده است.
و می توان نرم افزار اتوکد در تمامی ورژن ها ( نسخه ها) تولید بزرگ این شرکت نام برد. و این شرکت هرسالی یک نسخه جدید نرم افزار AutoCAD را برای تمامی کسانی که به طراحی علاقه دارند به بازار ارائه می کند.

می توانید در ذیل این نسخه ها را از اولین نسخه تا حال ببینید .

1. Version 1.0 (Release 1) - December 1982

2. Version 1.2 (Release 2) - April 1983

3. Version 1.3 (Release 3) - August 1983

4. Version 1.4 (Release 4) - October 1983

5. Version 2.0 (Release 5) - October 1984

6. Version 2.1 (Release 6) - May 1985

7. Version 2.5 (Release 7) - June 1986

8. Version 2.6 (Release 8) - April 1987

9. Release 9 - September 1987

10. Release 10 - October 1988

11. Release 11 - October 1990

12. Release 12 - June 1992 (last release for Apple Macintosh)

13. Release 13 - November 1994 (last release for Unix, MS-DOS and Windows 3.11)

14. Release 14 - February 1997

15. AutoCAD 2000 (R15.0) - March 1999

16. AutoCAD 2000i (R15.1)- July 2000

17. AutoCAD 2002 (R15.6) - June 2001

18. AutoCAD 2004 (R16.0) - March 2003

19. AutoCAD 2005 (R16.1) - March 2004

20. AutoCAD 2006 (R16.2) - March 2005

21. AutoCAD 2007 (R17.0) - March 2006

22. AutoCAD 2008 (R17.1) - March 2007

23. AutoCAD 2009 (R17.2) - March 2008

24. AutoCAD 2010 (R18.0) - March 2009

24. AutoCAD 2011 (R18.1) - March 2010

برخی از قابلیت های جدید نرم افزار اتوکد 2010 :

» افزیش کارایی های نرم افزار که به شما امکان خلق و ویرایش طرح هایتان را با انطعاف پذیری بسیار بالاتری می دهد و بسیاری از تنظیمات دورنی طرح را به صورت خودکار میزان کرده و انجام می دهد
» افزوده شدن بخش چند Text Command به صورت Multi-Line یا چندین خط بوده
» افزوده شدن قابلیت جدیدی تحت عنوان 2D Drafting and Annotation تا برای آن دسته از کاربرانی که از نسخه های قدیمی تر اتوکد وارد محیط این نرم افزار می شوند، برایشان آسان تر و آشنا تر جلوه دهد
» قابلیت های دو بعدی بسیار متعدد
» بهره گیری از فرمت DGN نرم افزار Microstation و تبدیل این دو فرمت به یکدیگر!
» قابلیت جدید ترکیب چارت های Excel و Autocad به یکدیگر و خلق یک چارت یا Table نهایی در محیط اتوکد
» مدیریت بسیار خوب بر روی انواع لایه ها در محیط این نرم افزار و بخش Layer Properties
» بهبود کیفی طرح های سه بعدی متنی و گرافیکی
» سازگاری کامل با ویندوز ویستا هر دو نسخه 32 بیتی و 64 بیتی
و صدها قابلیت مفید و کاربردی جدید دیگر …

شرکت Autodesk دو نسخه خاص ازAutoCAD را برای استفاده مهندسان الکترونیک و مکانیک راهی بازار کرده است. َAutoCAD Electrical این امکان را دارد که نقشه های مدارهای کنترل الکتریکی را به سرعت طراحی کند. این نسخهAutoCAD مخصوصاً برای طراحی سیستم های کنترل الکتریکی در نظر گرفته شده است و بنا براین میتوان تمامی طراحی های دو بعدی سیستم های کنترل صنعتی را به سرعت و با دقت بالا انجام داد .

AutoCAD Mechanical علاوه بر تمامی امکانات اتوکد دارای گاری وسیعی از قطعات آماده می باشد که باعث می شود کار طراحی قطعات مکانیکی دو بعدی به سادگی انجام شود. و همچنان این شرکت (Autodesk ) در نظر دارد که نرم افزار Auto CAD را در تمامی زمینه ها مانند زمینه Mechanic دارای گاری وسیعی از زمینه مورد نظر داشته باشد تا وقت کاربر کمتر صرف یا تلف شود .

اشتغال زایی AutoCAD

امروزه AutoCAD بسیاری از طراحان در رشته های مختلف صنعتی از قبیل ساختمان , معماری , مکانیک , برق , نقشه برداری و غیره از طریق فرا گیری یا دانشگاه یا مدرسه نرم افزار اتوکد سریعاً مشغول به کار میکند.

میزان حقوق شاغلین این رشته ها در ایران در حدود 200000 تومان تا 400000 تومان در ماه متغیر می باشد. البته این حقوق در پروژه های نفت و پتروشیمی در جنوب کشوربه 700000 تومان در ماه هم میرسد.

راه اندازی اتوکد
اگر شما در حال حاضر اتوکد را نصب کرده اید عملیات زیر را انجام دهید تا برنامه راه اندازی شود.

1- از مسیر AutoCAD 2014 Start > All Programs >  Autodesk >  AutoCAD 2014 > عمل کنید. همچنین می توانید بر روی آیکون AutoCAD 2014 بر روی دسکتاپ ویندوز، دو بار کلیک کنید. کاربران AutoCAD LT از AutoCAD LT 2014 به جای AutoCAD 2014 استفاده می کنند.

2- پنجره اتوکد یک سند خالی با نام Drawing1.dwg ، را به طور پیش فرض نمایش می دهد. کاربران ممکن است پالت Info را در سمت چپ پنجره ی اتوکد ببینند.

اگر از نسخه ی آزمایشی (trial version) استفاده می کنید، قبل از رفتن به گام 2، پنجره ی Product License Activation را خواهید دید. این پنجره تعداد روزهای باقی مانده ی این نسخه آزمایشی را نشان می دهد، همچنین به شما این امکان را می دهد که این محصول را اگر لایسنس آن را خریده باشید، فعال سازی کنید. بر روی دکمه ی Try کلیک کنید تا عملیات باز شدن برنامه ادامه یابد. حال بیایید به جزییات پنجره ی اتوکد نگاهی بیاندازیم. اگر به نظر می رسد که اطلاعات زیادی دارد، نگران نشوید. مجبور نیستید آن را حفظ کنید، بلکه با نگاه به همه ی قسمت های متوجه می شوید چه چیزی به طور معمول در دسترس است.

پنجره ی اتوکد (AutoCAD)

پنجره ی برنامه ی اتوکد به چند قسمت تقسیم می شود:
•    Application menu
•    Quick Access toolbar
•    InfoCenter
•    Ribbon
•    Drawing tabs
•     Drawing area
•     UCS icon (User Coordinate System icon)
•    Viewport Controls
•     ViewCube®
•     Navigation bar
•     Command window
•    Status bar
 آرایش معمول  پنجره ی برنامه ی اتوکد را نشان می دهد. می توانید پنجره ی اتوکد را با هر چیدمانی که بخواهید، سازماندهی کنید و آن را به عنوان یک محیط کار(workspace)  ذخیره کنید. می توانید ذخیره کنید و در هر زمان  یک محیط کار را با استفاده از ابزار Workspace Switching در نوارابزار Quick Access دوباره انتخاب کنید.
منوی Application، ابزارهایی برای کمک به شما برای مدیریت فایل های اتوکد ارائه می کند.این منو در حقیقت منوی File در نسخه های قدیمی اتوکد است. آن را امتحان کنید تا ببینید چگونه کار می کند:

1- بر روی آیکون منوی Application در گوشه ی بالا سمت چپ پنجره ی اتوکد کلیک کنید. فهرستی از گزینه ها ظاهر می شود.

2- مکان نما را به اهستگی به طرف پایین لیست گزینه های موجود در ستون سمت چپ حرکت دهید. وقتی گزینه را مشخص می کنید، گزینه های اضافی در ستون سمت راست ظاهر می شود.

3- گزینه ی Export را انتخاب کنید تا فرمت های مختلف موجود برای export را ببینید.

منوی Application همچنین راهی مناسب برای پیدا کردن فایل هایی که قبلا استفاده کرده اید یا رسیدن به فایلی که در حال حاضر باز است، می باشد.اگر مکان نما را به بیرون از لیست گزینه ها به سمت چپ در منوی Application ببرید، اسناد اخیر (Recent Documents) را در بخش بالا سمت چپ منو، خواهید دید. همچنین دو آیکون ابزار، به نام های Open Documents و Recent Documents را می بینید.
گزینه ی Open Documents، به شما اجازه می هد به سرعت از یک فایل باز به یک فایل دیگر، زمانی که فایل ها ی خود را به صورت تمام صفحه می بینید، تغییر دهید. گزینه ی Recent Documents ، فهرستی از اسنادی که اخیرا بر روی آن ها کار کرده اید را نمایش می دهد.
می توانید از ابزار View در بخش بالای سمت راست منوی Application استفاده کنید  تا شیوه ی نمایش فهرست فایل ها را انتخاب کنید عملکرد آن مشابه عملکرد گزینه ی View در Windows Explorer است. می توانید روی این آیکون کلیک کنید و Small Images را انتخاب کنید تا فهرست فایل ها به صورت تصویر های بندانگشتی از محتوایشان نمایش داده شوند. روی نام فایلی بروید و راهنمایی (tool tip) را خواهید دید که تصویر بندانگشتی بزرگتری از ترسیم را نمایش می دهد.
یکی از ویژگی های برجسته در پنجره ی اتوکد، علاوه بر فضای ترسیم، ریبون (Ribbon) است . این مکانی است که از آن، ابزارهایی را برای ترسیم، ویرایش، یا انجام کارهای دیگر، را انتخاب می کنید. ریبون حاوی مجموعه ای از پانل ها که گروه هایی از ابزار ها و ویژگی ها را ارائه می دهند، است. اسم هر پانل ریبون را می توان در نوار عنوانش در پایین پانل دید. پانل های ریبون با روش دیگر، به وسیله ی سربرگ هایی که در بالای آن ها دیده می شود، سازماندهی شده اند. هر کدام از ابزارها در ریبون یک راهنما(tool tip) و یک کارت راهنما حاوی توصیف مختصری برای کمک به فهم کاربرد هر آیکون ابزار ، ارائه می دهند.
اگر فقط سربرگ های ریبون را می بینید، بر روی دکمه ی پیکان شکل در ابزار کنترل ریبون (Ribbon Control) کلیک کنید  . اگر حتی سربرگ ها را هم نمی بینید، Ribbon را تایپ کنید و اینتر را فشار دهید.
پیکان مکان نما را بر روی یکی از پانل های ریبون ببرید و برای لحظه ای آنجا نگه دارید. خواهید دید که یک راهنما درست در زیر مکان نما ظاهر خواهد شد. مکان نما را مقداری بیشتر نگه دارید ، راهنمای ابزار تغییر می کند تا اطلاعات بیشتری از آن ابزار حتی به شما نشان دهید.
در اغلب موارد، با استفاده از شکل آیکون ابزار می توانید حدس بزنید که چه کاری انجام می دهند. آیکونی با یک کمان در پانل ریبون Draw ، به عنوان مثال، نشان می دهد که آن ابزار کمان ترسیم می کند، آن که دایره دارد نشان می دهد که این ابزار دایره ترسیم می کند و غیره. برای توضیح بیشتر، راهنما اسم آن ابزار را به شما نشان می دهد.
به عنوان یک کاربر جدید، این راهنماها برای شما مفید خواهد بود زیرا نام ابزار و شرح مختصری از نحوه استفاده از آن، را به شما نشان می دهد. معمولا، زمانی که از شما خواسته می شود که یک ابزار را انتخاب کنید، از نامی که بر روی راهنما نشان داده می شود برای شناسایی آن ابزار استفاده می کنیم. در مورد یک ابزار با flyouts، نام ابزار تحت شرایط مختلف تغییر می کند. برای این ابزار، ما از توضیح عمومی برای شناسایی ابزار استفاده خواهیم کرد. در این آموزش ها، از شما خواسته خواهد شد تا ابزاری را از پانل های ریبون انتخاب کنید. اغلب از شما خواسته می شود تا برای انتخاب ابزارها از مجموعه پانل های دیگر، بین سربرگ ها تغییر مکان دهید. برای اینکه این عمل فرآیند آسان تر شود ما تا حدی از شرح مختصر مکان یک ابزار استفاده می کنیم. به عنوان مثال، برای ابزار ترسیم خط (Line tool) ما می گوییم:” بر روی ابزار ترسیم خط در پانل Draw سربرگ Home کلیک کنید.” برای ابزار جابجایی(Move tool) می گوییم :”بر روی ابزار جابجایی در پانل Modify سربرگ Home کلیک کنید.”

ارتباط به وسیله ی پنجره فرمان(Command Window)  و نمایش داده ی پویا(Dynamic Input display)
اتوکد(AutoCAD) یک خدمتکار عالی است: هرکاری که به او بگویید انجام می دهد و نه بیشتر. شما به وسیله ی استفاده از ابزارها و گزینه های منو با اتوکد ارتباط برقرار می کنید. این وسایل به فرمان های اتوکد استناد می کنند. یک فرمان یا command یک دستور یک کلمه ای است که به اتوکد می دهید تا بگویید کاری را انجام دهید مانند، ترسیم یک خط( ابزار ترسیم خط (Line tool) در پانل ریبون Draw) یا پاک کردن یک شی ( ابزار پاک کردن(Erase tool) در پانل ریبون Modify). هر زمان که به یک فرمان استناد می کنید، چه با تایپ کردن آن یا انتخاب یک گزینه یا یک ابزار، اتوکد به وسیله ی ارائه ی پیغام به شما در پنجره ی فرمان و نمایش داده ی پویا یا با نمایش کادر محاوره ای، پاسخ می دهد. نمایش داده ی پویا (Dynamic Input display) ، نمایش اطلاعاتی است که در مکان نما ظاهر می شود، و شامل پیغام ها، ابعاد و مختصات است. پیغام های پنجره ی فرمان، یا نمایش داده ی پویا، اغلب به شما می گویند که چه کاری را در قدم بعدی انجام دهید، یا فهرستی از گزینه های موجود را نشان می دهند. یک فرمان تکی اغلب یک مجموعه پیغام ها که باید برای کامل کردن فرمان پاسخ دهید، ارائه می دهد. این پیغام ها به عنوان یک پشتیبان برای کاربران جدید که نیاز به اندکی کمک دارند، خدمت می کند. اگر تا به حال هنگام استفاده از یک فرمان گم شدید یا فراموش کردید که در حال انجام چه کاری بوده اید، به پنجره ی فرمان برای سرنخ ، نگاه کنید. هر قدر با اتوکد بیشتر آشنا شدید، متوجه می شوید که نیازی نیست به این پیغام ها بارها مراجعه کنید.
همچنین می توانید برای نمایش یک سری از گزینه هایی که مستقیما به فعالیت فعلی شما مربوط است، راست کلیک انجام دهید. به عنوان مثال، اگر قبل انتخاب اولین نقطه برای فرمان Rectangle راست کلیک کنید، یک سری از گزینه ها ظاهر می شود که همان گزینه هایی که در اعلان فرمان ذکر شده است، با برخی از گزینه های اضافی هستند.
در نهایت، نمایش داده ی پویا به شما اجازه می دهد تا داده های اندازه دار از موضوعات را هنگام رسم آن ها وارد کنید. علاوه بر انعکاس پیغام های خط فرمان، نمایش داده ی پویا ، اندازه ، مختصات، و زاویه های موقت موضوعاتی که ترسیم و ویرایش می کنید را نشان می دهد. هنگامی که مختصات یا مقدار زاویه را از طریق صفحه کلید وارد می کنید، بر روی نمایش پویایی داده نمایش داده می شوند. براحتی می توانید نمایش داده ی پویا را با کلیک کردن بر روی ابزار داده ی پویا (Dynamic Input tool) در نوار عنوان ، خاموش یا روشن کنید. زمانی که نمایش داده ی پویا خاموش است، داده ی صفحه کلید تنها در پنجره ی فرمان ظاهر می شود.
علاوه بر ابزار های آشکار، دکمه های وجود دارد که از دید شما مخفی است. می توانید بسیاری از پانل های ریبون را برای انتخاب بیشتر، گسترش دهید. اگر یک پیکان سمت راست نوار عنوان یک پانل دیدید، می توانید با کلیک روی نوار عنوان آن پانل را گسترده کنید. پانل گسترش می یابد تا ابزار های اضافی نمایان شود. می توانید روی آیکون سنجاق (pushpin) در نوار عنوان پانل گسترده شده کلیک کنید تا پانل را در موقعیت خود قفل کنید و نگه دارید.
از الان به بعد، موقعیت ابزارهای اضافی را با عنوان پانل گسترده به شما نشان خواهیم داد. به عنوان مثال، ما می گوییم ” بر روی ابزار Ray در پانل گسترده ی Draw کلیک کنید.” زمانی که می خواهیم ابزار Ray را انتخاب کنید.
اگر بر روی صفحه نمایش کوچک تر با وضوح تصویر کم کار می کنید، بعضی از پانل های ریبون در منتهی الیه سمت راست ممکن است متفاوت از آنچه در این آموزش ها است ،به نظر برسند. در صفحه نمایش وضوح پایین، اتوکد به طور خودکار اندازه ی پانل های سمت راست ریبون را کاهش می دهد تا تنها عنوان های آن ها نمایش داده شود.
در پنجره ی اتوکد کوچک تر، پانل های Properties، Groups، Utilities، و Clipboard به اندازه ی یک آیکون کاهش می یابند. برای دیدن ابزارها، نشانه گر را بر روی پانل نگه دارید.
در نهایت، در نمایش با وضوح پایین منوهای پایین آمدنی محیط کار در نوار ابزار Quick Access ممکن است پنهان باشند. اگر می خواهید این گزینه ها را در پنجره ی اتوکد ببینید، بر روی آیکون دو پیکانه در منتهی الیه سمت راست نوارابزار(Quick Access) کلیک کنید تا نمایان شود.

شنبه, 18 بهمن 1393 ساعت 02:06

اجرای ساختمان

نوشته شده توسط
این مورد را ارزیابی کنید
(0 رای‌ها)

اجرای ساختمان

روش های اجرای ساختمان

فهرست مطالب

  • آزمایش زمین
  • امتحان مقاومت زمین
  • نحوه پیاده کردن نقشه
  • نحوه عملیات گود برداری
  • پی سازی
  • قالب بندی
  • بتن ریزی
  • آرماتور بندی
  • اتصالات
  • سقف تیرچه بلوک

این مطلب در 54 صفحه قرار داده شده است.

 دانلود مستقیم فایل 

حجم فایل: 1.70 مگابایت

اجرای ساختمان

دوشنبه, 29 دی 1393 ساعت 12:46

معماری اسلامی

نوشته شده توسط
این مورد را ارزیابی کنید
(1 رای)
معماری اسلامی - 1.0 out of 5 based on 1 vote

معماری اسلامی

معماری اسلامی

معرفی کاشی

فهرست مطالب

مقدمه
تعریف
درجه بندی کاشی
انواع کاشی
اشکال مختلف کاشی
مواد اولیه تولید کاشی
ساخت کاشی
تاریخچه ساخت کاشی
صنعت کاشی و سرامیک
وضعیت تولید کاشی و سرامیک
وضعیت بازار کاشی و سرامیک در ایران
وضعیت صادرات کاشی و سرامیک
وضعیت بازار کاشی و سرامیک در آسیا

این مطلب در 52 صفحه آماده شده است.

 دانلود مستقیم فایل 

حجم فایل: 833 کیلوبایت

معماری اسلامی

 

پنج شنبه, 09 بهمن 1393 ساعت 11:49

طراحی هتل

نوشته شده توسط
این مورد را ارزیابی کنید
(2 رای‌ها)
طراحی هتل - 3.5 out of 5 based on 2 votes

طراحی هتل

طراحی هتل

خلاصه فهرست مطالب

  • طراحی و ارگونومی هتل
  • بافت
  • رنگ
  • دکوراسیون و تجهیزات داخلی
  • طراحی فضاهای عمومی
  • فضاهای ورزشی
  • فضاهای اداری
  • تصاویر

این مطلب در 34 صفحه آماده شده است.

 دانلود مستقیم فایل  

حجم فایل: 731کیلوبایت 

طراحی هتل  

 

آخرین ویرایش در پنج شنبه, 09 بهمن 1393 ساعت 11:49
سه شنبه, 09 دی 1393 ساعت 09:11

بهسازی معماری روستا

نوشته شده توسط
این مورد را ارزیابی کنید
(0 رای‌ها)

معماری روستا

طرح های هادی و به سازی سکونتگاه های روستایی

خلاصه فهرست موضوعات

  • طرح مساله
  • سابقه و سیر تحول طرح های بهسازی و هادی روستایی
  • ماهیت و فرایند تهیه و اجرای طرح های به سازی و هادی روستایی
  • اهداف عملیات به سازی و توسعه فیزیکی روستا
  • اهداف طرح های هادی روستایی
  • فرایند تهیه طرح های هادی
  • عملکرد تهیه واجرای طرح های هادی روستایی
  • طرح های هادی و به سازی مسکن روستایی
  • ارزشیابی طرح های بهسازی و هادی روستایی
  • نتیجه گیری

این مطلب در 202 صفحه قرار داده شده است.

 دانلود مستقیم فایل

حجم فایل: 960 کیلوبایت

معماری روستایی

ویژگی های عام معماری روستایی 

•    معماری سنتی روستایی از سنتهای عامیانه سرچشمه می گیرد که در بطن یک ملت و فرهنگ به طور ناخودآگاهی وجود دارد و بیانگر آمال و آرزوهای آنهاست .
•    معماری ساده روستایی در رابطه با زندگی و و در قالب این سنتهای ادراکی از جهان با یک نگاه آغازین است .
•    معماری سنتی روستایی ایران مجموعه ای بسیار متنوع است. بررسی علل و ریشه های این گوناگونی مستلزم مطالعات وسیع است.
•    معماری روستایی ایران مجموعه متنوعی از ابنیه و سکونتگاه ها را در بر می گیرد. در سرزمین ایران با تنوع جغرافیایی و اقلیمی و گوناگونی فرهنگی, در هر مکان, روستاها ریخت ویژه ای دارند. گاهی خانه ها پراکنده و جدای از یکدیگر و گاه به هم تپیده. بام خانه ها در جایی تیرپوش است و مستوی و در جای دیگر شیب دار و در بعضی مناطق دیگر گنبدی شکل و منحنی.
در مطالب زیر به بررسی اصولی می پردازیم که در معماری غالب روستاهای ایران قابل مشاهده است گو اینکه این اصول می توانند از نظر کمی و کیفی در تامل دیگری گسترش یابند.

1.    استفاده از مصالح بوم آورد
برای برپا کردن ساختمان در هر جا اصل بر این است که از مواد و مصالح ساختمانی که در طبیعت اطراف به وفور یافت می شود استفاده شود. در کنار هور و مرداب از نی و بردی, در حاشیه جنگل از چوب و در بیابانها از گل و در کوهستانها از سنگ بهره گیری می شود.

2.    نقش فعال خانواده در ساختمان سازی
در روستاها خانه ها اغلب به دست اعضای خانواده ساخته می شود. گاهی اوقات همسایه ها و خویشاوندان نیز موقتا به همکاری خوانده می شوند و دست به دست یکدیگر می دهند و خانه را برپا می کنند. اگر اجرای کار پیچیده باشد برای اجرای قسمتی از ساختمان, مثلا پوشش ضربی اتاق ها از استادکار کمک گرفته می شود.

3.    شناخت خواص مواد و مصالح ساختمانی
این ویژگی پشتوانه نقش مثبت و استقلال نسبی روستاییان در ساختمان سازی دهات است. مشاهدات و بررسی های مکرر, نشان می دهد که روستاییان در مورد قابلیت مواد بومی شناخت دقیقی دارند. بریدن نی از مرداب زمان خاصی دارد و کاربرد آن در بنا نیز چنین است. معرفت روستاییان از طریق انباشت تجربه نسل های متعدد به ابعاد و اندازه های مناسب برای اجزا ساختمان نیز تسری یافته است. فاصله تیرهای سقف با یکدیگر و رابطه آن با قطر تیر چوبی- کلفتی دیوار و جرز و امثال آن نیز در زمره آگاهی روستاییان از خواص مصالح است. وجه دیگر این شناخت کاربرد بجای هر مصالح در بنا است. سنگ را در مجاورت زمین و رطوبت و گل را در جای خشک و کاه را به عنوان عنصر کششی مخلوط با گل و امثال آن بکار می برند.

4.    سهولت تعمیر و نگهداری
تعمیر و یا تعویض کاهگل بام, کولش بام شیب دار و یا تعمیر قسمت های فرسوده دیوار گلی که در مجاورت رطوبت سطحی قرار دارد و یا از رطوبت بالارونده صدمه دیده است به سهولت انجام می شود. با استفاده از قدری گل یا کاهگل نه تنها مواد و مصالح لازم برای تعمیر بنا در دسترس است بلکه کار تعمیر نیز توسط اعضا خانواده و یا افراد بومی به سهولت انجام می گیرد.

5.    سرپناه ارزان
وقتی مصالح ساختمان بوم آورد باشند و نیروی کار سازنده ساختمان نیز افراد خانواده و همسایگان باشد ارزان تمام شدن ساختمان نتیجه منطقی آن است. خیلی از مواقع در و پنجره را به ناچار از شهر و یا از کارگاه مربوطه خارج و یا داخل ده خریداری می کنند.

6.    سادگی و پرهیز از بیهودگی
اگر چه روستاها نیز در معرض هجوم نقشه های اصطلاحا شهری که مطابقتی با زندگی سنتی روستایی ندارند قرار گرفته اند, ولی اساسا خانه روستایی ساده است. سادگی در طرح خانه و ترکیب فضاهای خانه وجود دارد. شکل کلی خانه روستایی همانند طبیعت اطراف آن ساده است. هر چند یکجا خانه چند اطاق جدای از هم است مانند خوزستان و جای دیگر مجموعه فضاها به یکدیگر چسبیده اند و دسترسی از درون دارند مثل روستاهای خدابنده و زنجان.

7.    مردم واری (تناسبات انسانی)
اندازه فضا در خانه های روستایی متناسب با ابعاد انسانی است. انعطاف انسان روستایی زیاد است. به همین خاطر ممکن است پله های ظاهرا غیرمتعارف در شهر در ده دیده شود و یا ارتفاع در طویله برای صاحب خانه کوتاه باشد و هر بار ناچار به دولا شدن برای ورود به آن باشد. اجزا خانه مثل پلکان- ایوان- تنورخانه و غیره فقط به اندازه حداقل لازم متناسب با کارکرد خود شکل می گیرند و از تکلف و افزونی ابعاد و اندازه ها و تلقین ابهت کاذب خودداری می شود.

8.    انعطاف پذیری و خلاقیت
در خیلی از روستاها واحدهای ساختمانی یا خانه ها ضمن داشتن مشابهت های زیادی عین هم نیستند. فرق خانه ها گاه در موقعیت زمین و یا اندازه آن است. گاهی شکل زمین ها متفاوت است و گاه شیب و ناهمواریهای آن. معماری روستا به گونه ای است که به راحتی خود را با این شرایط ویژه همساز می کند. قابلیت انعطاف پذیری تنها در فرم ها و اشکال نیست, بلکه در نحوه ترکیب فضاها, در اندازه, در هندسه و … حضور پیدا می کند. راه یابی برای موارد خاص و یافتن پاسخ برای نیازهای خانواده در شرایط ویژه در تمامی سطوح و مراحل از فراهم آوردن مصالح و آماده سازی آن تا طرح و ساخت بنا همگی گویای میزان بالای خلاقیت است.

9.    زیبایی فطری
اگر ادعا کنیم که در نگاه بیننده منظر همه روستاها و یا همه چشم اندازهای آن ها زیبا است, سخن به گزافه گفته نشده است. در جاهایی کار طرح و ساخت روستا از چنان ویژگی هایی برخوردار است که بیننده خارجی را چه عوام باشد و یا متخصص به تحسین وا می دارد, چنان که در روستاهای نامی ایران مثل ابیانه و ماسوله چنین است. دلیلی ندارد آن دستی که با زدن هزاران گره طرحی رنگین را به صورت فرش و گلیم می بافد در برخورد با فضا و پدیده سه بعدی معماری وابماند. سلیقه و ذوق فطری و ناآلوده روستایی در بسیاری از مواقع در معماری بومی و سنتی دهات ایران تجلی می یابد.

10.    هندسه در معماری
غالبا انتظار نمی رود که معماری به ظاهر نا به سامان دهات دارای هندسه خاصی باشد. باید اذعان کنیم که این وجه از وجوه معماری روستایی ایران نیاز به تامل بیشتری دارد. با این حال بعضی نشانه ها در دست است که نوعی هندسه در معماری خانه روستایی یا دیگر بناهای آن رعایت می شود. مدولاسیون یا پیمون که در شمال به گونه ای است و گاه به “تبردم” از آن تعبیر می شود با آنچه در ناحیه بیابانی است متفاوت است. در بررسی نمونه های جمع آوری شده از روستاهای مختلف شهرستان صومعه سرا, به وجود یک تناسب هندسی جالب در پلان و حتی در نماهای ساختمان ها پی برده شد. خصوصا جاذبه کار وقتی بیشتر می شود که معلوم شود تناسب که اصطلاحا تناسبات طلایی خوانده اند در بسیاری از نمونه ها می توان ردیابی کرد.

انعطاف پذيري و خلاقيت 
در خيلي از روستا ها واحدهاي ساختماني يا خانه ها ضمن داشتن مشابهت هاي زيادي عين هم نيستند مثل اندازه زمين در خانه هاي روستايي كه يكسان بعضي ها بزرگ و بعضي ها كوچك هستند يا فضاهاي ساخته شده بر اساس نياز و وضع اقتصادي ساكنين است  براي اهالي قديمي روستاي بند محافظت از ابنيه و خودشان از سرما و برف زمستان مهم تر بوده است و به اين دليل خانه ها را با وجود مشكل شيب زمين و امكان سقوط سنگ و صخره در دامنه كوه ساخته اند و به اين ترتيب مشكل تامين نور از سمت جنوب نيز حل شده است ولي مشكل زلزله و سيل و پرتاب سنگ و ... را نيز به جان خريده اند كه همه اينها ساليان سال تجربه , ذوق و خلاقيت روستائيان است .

زيبايي فطري
 در نگاه بيننده منظره همه روستا ها و يا همه چشم انداز هاي آن ها نيز زيبا است كار طرح و ساخت روستا از چنان ويژگي هايي برخوردار است كه بيننده خارجي را چه عوام باشد و يا متخصص به تحسين دوا مي دارد . ظرافت در طرح و رعايت تناسبات و گاه جسارت در طرح و تركيب اجزاء و عناصر معماري گواه و شاهد و معرفت عميق زيبايي شناسانه روستاييان كه  از قضا ندرس تركيب خوانده اند و نه از بوزار و با ها ولي چيزي شنيده اند بلكه تكيه آن ما به خطرات پاك خدادادشمان است .
فضاي ديد از پنجره از بيرون , فضاي ديد از در به كوچه ها و باغها و مزارع اطراف همگي نمونه اي از زيبايي خطري خدادي در روستائمان است كه آن را به واقعيت تبديل كرده اند . هندسه در معماري
انتظار نمي رود كه معماري به ظاهر نا به سامان دهات اداري هندسه خاصي باشد با اين حال بعضي از نشانه ها در دست است كه نوعي هندسه در معماري خانه روستايي يا ديگر بناها هاي آن رعايت مي شود
اين تناسبات بر اساس مقياس هاي زمان گذشته مثل گره و ... است بخصوص در آذربايجان و معماري شيوه آذري كه استفاده از هندسه اصلي اساسي است مطمئنا با تحقيق بررسي در معماري و ابنيه روستايي و استفاده از روشهاي مدولاسيون يا پيمودن ميتوان به اين تناسبات معماري دست يافت كه چنين بررسي در ابنيه فني و. بافت سنتي روستاي بند صورت نگرفته است .
    
عوامل مؤثر درشکل گيري خصوصيات كالبدي روستاها

   عوامل طبيعي

اين عوامل در ارتباط با محيط طبيعي در روستاها هستند و جامعه روستايي كنترل بسيار كمي بر آنها دارند. در اين تحقيق طبيعيت شامل زمين، هوا و آب است و عوامل نشأت گرفته از اين محيط‌ها به عنوان عوامل طبيعي يا محيطي تلقي ميشوند. عوامل و عناصر آب و هوايي، شكل و ناهمواري زمين، الگوي شبكه آب‌هاي سطحي و وضعيت رطوبت و بارندگي و اشكال آن، وضعيت پراكندگي منابع آب سطحي و الگوي دسترسي به منابع آب زير زميني برخي از عوامل محيطي و طبيعي مؤثر در وضعيت كالبدي روستاهاست.

  عوامل اجتماعي

اجتماع انساني در هر سكونتگاهي چه بر اساس ديدگاه‌هاي تجربي و چه بر اساس برنامه‌ريزي‌هاي جديد، در بر خورد با محيط و تأمين نيازهاي خود در محيط داراي تمايلات و علايقي است كه آنچه مي سازد نتيجه تقابل علايق فردي و اجتماعي با محدوديت‌ها يا تسهيلات محيط طبيعي است. در روستاها نيز جامعه روستايي براي استفاده از زمين، ايجاد شبكه معابر، مكاني يابي كاربري‌هاي مختلف و ساخت و ساز از تسهيلات محيط استفاده و محدوديت‌هاي آن را تحمل مي‌كنند يا برطرف مي‌سازند. عوامل اجتماعي به برخي خصوصيات فكري، فرهنگي،آدابي و عرفي جامعه انساني اشاره دارد كه در فرايند شكل ‌گيري و تكامل خصوصيات كالبدي روستا مؤثر هستند. بطور خاص، قوميت و روابط خويشاوندي، دين و مذهب، پايگاه اجتماعي، فرهنگ زندگي و ميزان دانايي از زمره عوامل اجتماعي هستند كه در اين تحقيق مورد توجه بودند.

   عوامل اقتصادي

اقتصاد فردي و اجتماعي بخشي از خصايص اجتماعي هستند كه عمدتاً با روحيات و خصوصيات فردي و اجتماعي در ارتباطند. اين خصوصيات به دليل وجوه تمايز زياد با ساير عوامل اجتماعي نظير خصوصيات مذهبي، عرفي و آدابي افراد قابل تفكيك در يك گروه مشخص هستند. گرچه جايگاه عوامل اقتصادي از شفافيت عوامل طبيعي نسبت به عوامل اجتماعي برخوردار نيست. در اين تحقيق وضعيت درآمدي، نوع فعاليت توليدي و خدماتي، نوع شغل و منابع اقتصادي در دسترس از زمره عوامل مورد توجه بودند.

   واحدهای مسکونی خانواده های سنتی روستایی
واحدهای مسکونی خانواده های سنتی روستایی از یک سو تحت تاثیر اقلیم و شرایط محیط طبیعی است و از سوی دیگر با الگوی معیشت خانواده ها ارتباط دارد . بطور عمده خانواده های روستایی در ساختن مسکن از امکانات محیط پیرامون خود و مواد و مصالحی که طبیعت دراختیار آنان قرار می دهد ، استفاده می کنند .
در روستاهای مناطق کوهستانی ، سنگ و گل ، مصالح عمده ساختمانهای سنتی را تشکیل می دهد . اما در دشت های مرکزی و سرزمین های حاشیه کویر ، خانه ها با خشت و گل و با دیوارهای ضخیم ساخته می شود و اغلب به صورت سقف گنبدی ( ضربی ) یا گهواره ای است تا گرمای محیط به درون اتاق نفوذ نکند . بر بالای بام بعضی خانه ها ، بادگیرهایی به منظور تهویه هوا ایجاد شده است . در مناطق نیمه خشک ایران ، گاه ساختمان های بلندی با حجم زیاد دیده می شود که در وسط آن حوض بزرگی قرار دارد . این نوع بناها که به " حوض خانه " معروف است ، هوای خنکی دارد و تابستانها برای حفظ بدن از گرمای طاقت فرسای محیط ، مورد استفاده خانواده قرار می گیرد .
در برخی از روستاهای مناطق نیمه خشک ، پوشش سقف خانه ها ، تیر چوبی و کاه گلی است و دیوارها تا نيمه از سنگ و باقی با گل چینه ( با استفاده از گل ) ساخته شده است . ویژگی اساسی مساکن روستایی ، اختلاط فضای کار تولیدی و فضای مسکونی است . درواقع مسکن های روستایی برخلاف مسکن های شهری تنها محل سکونت و استراحت خانواده نیست . بلکه به اقتضای نوع کارکرد اقتصادی خانواده ، مرکز نگهداری و پرورش دام و طیور و تولید فرآورده های دامی ، محل کارگاه صنایع دستی و نیز نگاهداری وسایل تولید و محصولات کشاورزی است .
در روستاهای ایران ، تقسیمات داخلی ساختمانها تا حد زیادی متاثر از نحوه معیشت خانواده ها است . مثلا در روستاهای شمال ایران ، زیر پوشش ساختمان ، فضای خالی به نام " بام " وجود دارد که روستائیان از آن به عنوان انبار براي نگهداری لوازم زندگی ، وسایل تولید و محصولات كشاورزي بویژه شالی ( شلتوک ) استفاده می کنند . در مناطق شمالی ایران ، به علت بارندگی شدید و مداوم و رطوبت زیاد هوا ، خشک کردن شالی در فضای باز دشوار است . لذا بام ، محل مناسبي برای نگهداری شالی است و خانواده های روستایی معمولا شالی را در بام ، انبار می کنند . شالی در این فضا ، هم از باران محفوظ می ماند و هم به خاطر حرارت اتاق که معمولا در آن وسائل حرارتی جهت آشپزی یا گرم نگهداشتن اتاق وجود دارد ، به تدریج خشک می شود و نمی پوسد . در برخی از خانه های روستايي ايران ، زیر اتاق نشیمن ، طویله ای وجود دارد که دام ها و چهار پایان به هنگام زمستان در آنجا نگهداری می شوند تا از سرما محفوظ بمانند . نزدیکی محل نگهداری دام ها با محل زندگی روستائیان ، براي مراقبت بيشتر از دام ها و جلوگیری از سرقت آنان است .
 
   ویژگی های عام معماری روستایی
  
معماری سنتی روستایی از سنتهای عامیانه سرچشمه می گیرد که در بطن یک ملت و فرهنگ به طور ناخودآگاهی وجود دارد و بیانگر آمال و آرزوهای آنهاست .
معماری ساده روستایی در رابطه با زندگی و و در قالب این سنتهای ادراکی از جهان با یک نگاه آغازین است.
معماری سنتی روستایی ایران مجموعه ای بسیار متنوع است. بررسی علل و ریشه های این گوناگونی مستلزم مطالعات وسیع است.
معماری روستایی ایران مجموعه متنوعی از ابنیه و سکونتگاه ها را در بر می گیرد. در سرزمین ایران با تنوع جغرافیایی و اقلیمی و گوناگونی فرهنگی, در هر مکان, روستاها ریخت ویژه ای دارند. گاهی خانه ها پراکنده و جدای از یکدیگر و گاه به هم تپیده. بام خانه ها در جایی تیرپوش است و مستوی و در جای دیگر شیب دار و در بعضی مناطق دیگر گنبدی شکل و منحنی.
در مطالب زیر به بررسی اصولی می پردازیم که در معماری غالب روستاهای ایران قابل مشاهده است گو اینکه این اصول می توانند از نظر کمی و کیفی در تامل دیگری گسترش یابند.
استفاده از مصالح بوم آورد برای برپا کردن ساختمان در هر جا اصل بر این است که از مواد و مصالح ساختمانی که در طبیعت اطراف به وفور یافت می شود استفاده شود. در کنار هور و مرداب از نی و بردی, در حاشیه جنگل از چوب و در بیابانها از گل و در کوهستانها از سنگ بهره گیری می شود.
نقش فعال خانواده در ساختمان سازی در روستاها خانه ها اغلب به دست اعضای خانواده ساخته می شود. گاهی اوقات همسایه ها و خویشاوندان نیز موقتا به همکاری خوانده می شوند و دست به دست یکدیگر می دهند و خانه را برپا می کنند. اگر اجرای کار پیچیده باشد برای اجرای قسمتی از ساختمان, مثلا پوشش ضربی اتاق ها از استادکار کمک گرفته می شود.
شناخت خواص مواد و مصالح ساختمانی این ویژگی پشتوانه نقش مثبت و استقلال نسبی روستاییان در ساختمان سازی دهات است. مشاهدات و بررسی های مکرر, نشان می دهد که روستاییان در مورد قابلیت مواد بومی شناخت دقیقی دارند. بریدن نی از مرداب زمان خاصی دارد و کاربرد آن در بنا نیز چنین است. معرفت روستاییان از طریق انباشت تجربه نسل های متعدد به ابعاد و اندازه های مناسب برای اجزا ساختمان نیز تسری یافته است.
فاصله تیرهای سقف با یکدیگر و رابطه آن با قطر تیر چوبی- کلفتی دیوار و جرز و امثال آن نیز در زمره آگاهی روستاییان از خواص مصالح است. وجه دیگر این شناخت کاربرد بجای هر مصالح در بنا است. سنگ را در مجاورت زمین و رطوبت و گل را در جای خشک و کاه را به عنوان عنصر کششی مخلوط با گل و امثال آن بکار می برند.
سهولت تعمیر و نگهداری تعمیر و یا تعویض کاهگل بام, کولش بام شیب دار و یا تعمیر قسمت های فرسوده دیوار گلی که در مجاورت رطوبت سطحی قرار دارد و یا از رطوبت بالارونده صدمه دیده است به سهولت انجام می شود. با استفاده از قدری گل یا کاهگل نه تنها مواد و مصالح لازم برای تعمیر بنا در دسترس است بلکه کار تعمیر نیز توسط اعضا خانواده و یا افراد بومی به سهولت انجام می گیرد.
سرپناه ارزان وقتی مصالح ساختمان بوم آورد باشند و نیروی کار سازنده ساختمان نیز افراد خانواده و همسایگان باشد ارزان تمام شدن ساختمان نتیجه منطقی آن است. خیلی از مواقع در و پنجره را به ناچار از شهر و یا از کارگاه مربوطه خارج و یا داخل ده خریداری می کنند.
سادگی و پرهیز از بیهودگی اگر چه روستاها نیز در معرض هجوم نقشه های اصطلاحا شهری که مطابقتی با زندگی سنتی روستایی ندارند قرار گرفته اند, ولی اساسا خانه روستایی ساده است. سادگی در طرح خانه و ترکیب فضاهای خانه وجود دارد. شکل کلی خانه روستایی همانند طبیعت اطراف آن ساده است. هر چند یکجا خانه چند اطاق جدای از هم است مانند خوزستان و جای دیگر مجموعه فضاها به یکدیگر چسبیده اند و دسترسی از درون دارند مثل روستاهای خدابنده و زنجان.
مردم واری (تناسبات انسانی) اندازه فضا در خانه های روستایی متناسب با ابعاد انسانی است. انعطاف انسان روستایی زیاد است. به همین خاطر ممکن است پله های ظاهرا غیرمتعارف در شهر در ده دیده شود و یا ارتفاع در طویله برای صاحب خانه کوتاه باشد و هر بار ناچار به دولا شدن برای ورود به آن باشد. اجزا خانه مثل پلکان- ایوان- تنورخانه و غیره فقط به اندازه حداقل لازم متناسب با کارکرد خود شکل می گیرند و از تکلف و افزونی ابعاد و اندازه ها و تلقین ابهت کاذب خودداری می شود.
انعطاف پذیری و خلاقیت در خیلی از روستاها واحدهای ساختمانی یا خانه ها ضمن داشتن مشابهت های زیادی عین هم نیستند. فرق خانه ها گاه در موقعیت زمین و یا اندازه آن است. گاهی شکل زمین ها متفاوت است و گاه شیب و ناهمواریهای آن. معماری روستا به گونه ای است که به راحتی خود را با این شرایط ویژه همساز می کند. قابلیت انعطاف پذیری تنها در فرم ها و اشکال نیست, بلکه در نحوه ترکیب فضاها, در اندازه, در هندسه و … حضور پیدا می کند. راه یابی برای موارد خاص و یافتن پاسخ برای نیازهای خانواده در شرایط ویژه در تمامی سطوح و مراحل از فراهم آوردن مصالح و آماده سازی آن تا طرح و ساخت بنا همگی گویای میزان بالای خلاقیت است.
زیبایی فطری اگر ادعا کنیم که در نگاه بیننده منظر همه روستاها و یا همه چشم اندازهای آن ها زیبا است, سخن به گزافه گفته نشده است. در جاهایی کار طرح و ساخت روستا از چنان ویژگی هایی برخوردار است که بیننده خارجی را چه عوام باشد و یا متخصص به تحسین وا می دارد, چنان که در روستاهای نامی ایران مثل ابیانه و ماسوله چنین است. دلیلی ندارد آن دستی که با زدن هزاران گره طرحی رنگین را به صورت فرش و گلیم می بافد در برخورد با فضا و پدیده سه بعدی معماری وابماند. سلیقه و ذوق فطری و ناآلوده روستایی در بسیاری از مواقع در معماری بومی و سنتی دهات ایران تجلی می یابد.
هندسه در معماری غالبا انتظار نمی رود که معماری به ظاهر نا به سامان دهات دارای هندسه خاصی باشد. باید اذعان کنیم که این وجه از وجوه معماری روستایی ایران نیاز به تامل بیشتری دارد. با این حال بعضی نشانه ها در دست است که نوعی هندسه در معماری خانه روستایی یا دیگر بناهای آن رعایت می شود.
مدولاسیون یا پیمون که در شمال به گونه ای است و گاه به “تبردم” از آن تعبیر می شود با آنچه در ناحیه بیابانی است متفاوت است. در بررسی نمونه های جمع آوری شده از روستاهای مختلف شهرستان صومعه سرا, به وجود یک تناسب هندسی جالب در پلان و حتی در نماهای ساختمان ها پی برده شد. خصوصا جاذبه کار وقتی بیشتر می شود که معلوم شود تناسب که اصطلاحا تناسبات طلایی خوانده اند در بسیاری از نمونه ها می توان ردیابی کرد.

آخرین ویرایش در سه شنبه, 09 دی 1393 ساعت 09:11
سه شنبه, 09 دی 1393 ساعت 09:24

مجله طراحی داخلی

نوشته شده توسط
این مورد را ارزیابی کنید
(2 رای‌ها)
مجله طراحی داخلی - 4.5 out of 5 based on 2 votes

طراحی داخلی

مجله طراحی داخلی

به زبان انگلیسی

این مطلب در 84 صفحه قرار داده شده است.

 

 دانلود مستقیم فایل  

حجم فایل: 16.4 مگابایت

طراحی داخلی

 چند نمونه از صفحات مجله

طراحی داخلی

طراحی داخلی

طراحی داخلی

طراحی داخلی چیست ؟

طراحی داخلی (Interior Design) که به عنوان یک حرفه، یک هنر و یک صنعت در دنیا شناخته شده، بهینه¬سازی فضاهای داخلی ساختمان¬ها به منظور انجام فعالیت¬های روزمره یعنی زندگی و کار است.
بخش اعظم عمر ما در فضاهای داخلی بناها سپری می¬شود. این فضاها محیطی را ایجاد می-کنند که پاسخ¬گوی نیازهای اساسی ما نظیر نیاز به سرپناه بوده و بسیاری از فعالیت¬های ما در آن صورت می¬گیرد. همچنین آنچه به یک بنا روح می¬بخشد، فضای داخلی آن است. بنابراین می¬توان گفت کیفیت فضای داخلی از یک طرف تأثیر مستقیمی بر نحوه انجام فعالیت¬های ما در آن دارد و از طرف دیگر نگرش، احوال و شخصیت ما را تحت تأثیر قرار می¬دهد. بر این اساس، هدف طراحی داخلی، بهبود عملکرد فیزیکی و روانی فضا برای راحت¬سازی زندگی در آن است.
فضای معماری بدون طراحی داخلی یا اصلاً قابل استفاده نیست و یا در صورت قابل استفاده بودن، کارآیی لازم و بهینه را نخواهد داشت.
طراحی داخلی زندگی همه آحاد جامعه را تحت تأثیر قرار می¬دهد و تأثیرات آن در زندگی به وضوح قابل مشاهده است. از این¬رو موضوع طراحی داخلی به هیچ وجه محدود به اقشار مرفه و خانه¬های اعیانی نیست. طراحی داخلی می¬تواند برای کل جامعه و طبقات کم¬درآمد هم مفید باشد.
اگر قناعت را اصل اساسی امروز جامعه بدانیم و قصد داشته باشیم امکان زندگی راحت را در فضای 40 یا 60 متری آپارتمان¬ها فراهم کنیم، طراحی داخلی یک ضرورت گریزناپذیر خواهد بود. طراحی داخلی می¬تواند به ما نشان دهد که در این فضای کوچک چطور و با چه وسایلی باید زندگی کنیم.
از آنجا که طراحی داخلی در ارتباط مستقیم با ویژگی¬های روحی ـ روانی انسان قرار دارد، بایستی برای نیل به یک طرح مطلوب، ویژگی¬های رفتارهای انسانی در فضاهای داخلی زیستی اعم از عمومی و خصوصی، در طراحی به دقت مورد توجه قرار ¬گیرد. از این¬رو طراح به هنگام طراحی فضای داخلی با دو مقوله سروکار دارد: کاربرد آن فضا، و احساس و تأثیری که می¬خواهد آن فضا بر استفاده¬کننده داشته باشد.
طراحی داخلی طیف گوناگونی از عناصر و مؤلفه¬ها از قبیل فرم، نور، رنگ، بافت، کف، سقف، دیوار، عناصر کارکردی و تزیینی و مبلمان را در برمی¬گیرد. این عناصر ابزارهای کار طراح هستند که همگی باید بطور هماهنگ و متناسب در یک طرح مرتبط و خوشایند قرار گیرند.
طراحی داخلی که در حد واسط میان معماری و طراحی قرار می¬گیرد، به همان میزان که شامل جنبه¬های کاربردی، ساختاری و فنی می¬شود، طراحی تجسمی و جنبه¬های بصری و زیبایی¬شناسانه را نیز در بر دارد. از این¬رو طراحی داخلی اغلب در ردیف هنرهای تجسمی به حساب آمده است و برای موفقیت در آن، بایستی تا حد نسبتاً زیادی با عناصر و اصول طراحی تجسمی و مبادی سواد بصری آشنا بود.
اگرچه طراحی داخلی امروزه به عنوان یک تخصص شناخته می¬شود و محدوده بسیار وسیعی را در بر می¬گیرد، اما از آنجایی که این رشته در ارتباط مستقیم با فضای داخلی خانه و زندگی روزمره می¬باشد، شناخت الفبای طراحی داخلی و تبیین مبانی آن به زبان ساده برای عموم مردم و بویژه زنان خانه¬دار، به قابل فهم کردن آن و برخوردی علمی با این پدیده خواهد انجامید و در نهایت تأثیری عمیق بر کیفیت فضاهای زیستی جامعه ما خواهد داشت. از این¬رو بنا داریم طی یادداشت¬هایی به مباحث مختلف طراحی داخلی بپردازیم و با بهره¬گیری از اصول طراحی تجسمی و سواد بصری و نیز با استناد به نمونه¬های موفق طراحی داخلی خانه در سطح جهان، دانش و آگاهی افراد خانواده را در این خصوص افزایش دهیم. در این یادداشت¬ها سعی خواهیم نمود با ذکر نکات کلیدی و کاربردی در مورد کیفیت فضاهای داخلی خانه، شما را نسبت به محیط و فضای اطرافتان و عناصر موجود در آن حساس¬تر کنیم و توانایی¬های علمی و کاربردی شما را در زیباسازی محیط خانه و بهبود کیفیت فضاهای آن افزایش دهیم
طراحی داخلی صرفا مربوط به بهبود وضعیت بصری یا ظاهری یک فضای داخلی نیست بلکه هدف آن بهینهسازی و سازگارکردن استفادههای مورد نظر برای یک محیط ساخته شدهاست. در واقع میتوان از آن به روندی عملکردی، زیباییشناختی و هدایتگر، برای رسیدن بهاهداف مورد نظر از جمله پویایی، افزایش بازده کاری و یا بهترکردن روش زندگی، یاد کرد.
در این راستا، یک طراحی داخلی موفق، علاوه بر این آیتمها باید پاسخگو در مقابل تغییرات اقتصادی، تکنولوژیکی، جمعیتی و اهداف تجاری سازمان یا نهادی که برای آن در نظر گرفتهشدهاست، باشدبه عنوان یک فعالیت انسانی، طراحی داخلی دارای پیشینهای طولانی است اما به عنوان یک تخصص مجزا با عنوان «طراح داخلی»، اخیرا مطرح شدهاست. بسیاری از متخصصان آغاز آن را مربوط به اوایل قرن 20ام و مطرح شدن دکوراسیون داخلی به عنوان حرفهای مجزا از معماری میدانند. در دهههای اخیر، این مبحث تمرکز زیادی روی فضاهای مسکونی داشتهاست.
در دهه 1940 عناوین «طراحی داخلی» و «طراح داخلی» توسط برخی افراد که یک سری خدمات در این زمینهارائه میدادند، مطرح شد. بعد از جنگ جهانی دوم، ادارات، هتلها، فروشگاهها و مدارس، همزمان با رونق اقتصادی کشورها، از لحاظ ساختار و ترکیبات فضایی، اهمیت زیادی یافتند.به طور کلی میتوان دو دسته بندی عملکردی مسکونی و خدماتی را برای طراحی داخلی در نظر گرفت. امروزه همانطور که ساختمانها و مصالح رفتهرفته متنوعتر و آمیخته با تکنولوژی پیشرفتهتر و قوانین و استانداردهای مورد نیاز میشوند، طراحی داخلی نیز در حال تخصصیتر شدن است.
تعریف تخصصی طراحی داخلی یک تخصص چندجانبه است که با استفاده از راهحلهای تکنیکی و خلاق در داخل یک ساختار، برای رسیدن به یک محیط داخلی مصنوع و جوابگو در مقابل نیازها و کارکردهای مختلف کاربران، عمل میکند؛ این راهکارها عملکردی هستند و به وضعیت زندگی و فرهنگ ساکنان بهبود میبخشند و از لحاظ زیباییشناختی هم جذاب هستندطرحها هماهنگ با پوسته بنا و با در نظر گرفتن موقعیت فیزیکی و بافت اجتماعی پروژه، ارائه میشوند؛ در واقع، این پروسه از یک متدولوژی سیستماتیک و سازگار شامل تحقیق، تحلیل و مشارکت دانش در یک روند خلاق، پیروی میکند که به موجب آن تمام نیازها و امکانات مشتریان، برای تامین اهداف پروژه در نظر گرفتهمیشوند.
طراحی داخلی شامل گسترهای از خدمات شکل گرفته توسط متخصصان حرفهای دارای صلاحیت، تجربه و تحصیلات کافی است تا منجر به بهبود وضع زندگی، سلامت، امنیت و سعادت عموم جامعه شود.نقش تخصصی طراحی داخلی در روند طراحی «کل ساختمان»تخصص طراحی داخلی دارای اهمیت فوقالعادهای در روند طراحی «کل ساختمان» است و باید از آغاز پروژه به عنوان یک مرحلهاساسی مورد توجه قرار گیرد.
طراح داخلی نیازمند کار و همکاری نزدیک با کاربران نهایی، به منظور طراحی فضای متناسب با نیازهای آنها است. این در واقع میتواند به عنوان یک برنامه استراتژیکی تلقی شود. این روند باید همزمان با هدایت کارهای کلی ساختمان انجام گیرد و طراح در ارتباط کامل با برنامه و طرح کلی بنا و سیستمهای موجود و معماری آن، برای جوابگویی صحیح به توقعات کاربر، باشد. بنابراین یک کار گروهی منسجم در اینجا بسیار مهم است و همکاری و هماهنگی تمامی قواعد و ضوابط و برنامهها برای رسیدن به راهکارهای موفق ضروری است استراتژیهای تخصصی برای دستیابی به نتایج مناسببرای رسیدن به راهکارهای بهتر و هوشمندانه، نیاز به یک تیم حرفهای است که باید در ابتدای کار مشخص شود؛ طراح داخلی باید در اولین فرصت نقشهها را برای طراحی فضا و انتخاب مصالح و مبلمان، از معمار دریافت کند. به عنوان مثال در این مورد، میتوان به بررسی راهکارهای مناسب در مورد طراحی داخلی یک «فضای کار» پرداخت:سلامت: ایجاد یک فضای کار سالم، تمیز و پایدار با رعایت نکات آکوستیکی و کیفیت مناسب نور پردازی و تهویه هواامنیت: طراحی فضای کار با استفاده از سیستمهای امنیتی، به نحوی کهاز لحاظ فیزیکی، محافظ کاربران در مقابل خطرات و حوادث طبیعی و انسانی باشدراحتی: دستهبندی خدمات، سیستمها و تجهیزات موجود در فضای کار برای تنظیم سیستمهای گرمایی، نورپردازی، آکوستیکی و مبلمان برای جوابگو بودن به نیازهای متنوع افراد یا گروههای استفاده کنندهانعطاف پذیری flexibility طراحی شرایط کاری مختلف برای فعالیتهای متنوع موجود در یک مجموعه، طبقهبندی فعالیتها و استفادهاز مبلمان و تکنولوژی سیار و استفادهاز تکنولوژی پیشرفته.ارتباط طراحی داخلی با سیستمهای ساختمانی طراح داخلی باید دارای معلومات کافی و قدرت تصمیم گیری در مورد سیستمهای ساختمانی، به منظور تحقق اهداف پروژه باشد. به عنوان مثال ممکن است طراح داخلی از مهندس سازه بخواهد که یک کانال عبور هوا در زیر کف در نظر بگیرد، در این صورت کف باید بالا بیاید و این روی معماری طرح تاثیر میگذارد. یا در مورد نور پردازی باید اطلاعات کافی در مورد هماهنگی نور روز، دیدها و نور پردازی الکتریکی داشته باشد و این مسئله روی کار مهندس برق پروژه تاثیر میگذارد. یا ممکن است طراح داخلی پنجره ها را متناسب با تقسیم نور روز برای تمام فضای کار در نظر بگیرد و در چنین موردی با مشاوره با معمار طرح به نتیجه نهایی خواهند رسید.
نظر معمار داخلی باید در تمام تصمیم گیری ها مورد توجه قرار گیرد تا با آنالیز سیستمهای ساختمانی و با توجه خاص به مقوله طراحی پایدار و انتخاب مصالح و تکنیکهای مناسب در این زمینه، به طراحی محیط بپردازدشاید در نظر افکار عمومیتصور شود که طراحی داخلی بیشتر در مورد فضاهای نمایشگاهی و فروشگاهی و یا برخی کاربریهای خاص دارای اهمیت است اما تمام کاربریها برای ایجاد شرایط مورد نیاز کاربران خود نیاز به طراحی داخلی دارند.

دکوراسیون داخلی پنجرهای به سوی مشتریم داری

امروز دکوراسیون داخلی به عنوان یک علم تلقی می شود یعنی تمامی الزامات زیبائی شناسی در آن لحاظ میشود. دکوراسیون داخلی دیگر سلیقهای نیست. از لحاظ روحی ـ روانی یک محیط داخلی باید به گونهای باشد که تأثیر مثبتی بر روی افراد داشته باشد. در دکوراسیون داخلی فروشگاهها، گرافیک بسیار راهگشاست و نوع رنگبندی، چیدمان، نورپردازی، المانهای تصویری در دکوراسیون داخلی یک فروشگاه مؤثر است و نمیتوان نادیده گرفت. الان اتفاق ناخوشایندی در برخی از دکوراسیونها و کارهای تبلیغاتی افتاده و آن فریبکاری است. الان کار بهگونهای شده که دوگانگی برای مشتری در طراحی داخلی فروشگاه ایجاد شده است. بیشتر سعی بر این است که مشتری جذب شود اما در عرضه و خدماتی که باید ارائه شود از دکوراسیون داخلی و طراحی داخلی بهعنوان یک ابزار فریب استفاده میشود. اینجا مشتری دچار سردرگمی میشود. مشتری وارد محیطی میشود که جذاب است و به ناچار باید خرید کند. بهنظر من یک هماهنگی مناسب باید میان دکوراسیون خوب، فروشنده خوشبرخورد و کالای با کیفیت و خدمات مناسب وجود داشته باشد. اگر این هماهنگی وجود داشته باشد موجب میشود ارتباط مشتری با کسی که خدماتی ارائه میدهد تداوم یابد. صرفاً نباید دکوراسیون داخلی موردنظر باشد و جنبههای دیگر نادیده گرفته شود.

سبک های مبلمان و دکوراسیون داخلی

در طول پنج قرن هنر دکوراسیون داخلی و مبلمان هیچگاه ییا تغییر شکل ناگهانی نداشته است، هر سبک پیش درآمدی است برای سبک بعدی و ادامه آنچه که بطور کلی در سبک های دکوراسیون داخلی اروپایی به چشم می خورد و دقت آمیخته به وسواس کارگران در به وجود آوردن گوشه ها و ریزه کاریهای مختلف است. طراحان و کارگران مبل ساز در ضمن سعی داشته اند که زیبایی و هماهنگی را نیز به هم آمیزند.
واضح است که این گروه کثیر به وسیله عده زیادی مشتری هنردوست و ثروتمند که تعدادشان در قرون گذشته اروپا زیاد بوده است، تشویق شده اند، به همین علت است که هنر دکوراسیون داخلی و مبلمان در اروپا این چنین شکفته شده است و کشورهای مختلف بویژه فرانسه از این نظر صاحب سبک شناخته شده اند.
برای شروع طبقه بندی سبک های مبلمان و دکوراسیون داخلی اروپا باید قرون وسطی را به عنوان نخستین دوره انتخاب کرد و به ترتیب پیش رفت.

قرون وسطی
از قرون وسطی مبلمان زیادی در دست نیست، مبلهای هنری و وسایل زندگی ارزشمند گرانقیمت در قرون وسطی در انحصار اربابها بود و به همین علت تعداد آنها روی هم رفته چندان قابل توجه به نظر نمی رسد. اولین گروهی که سعی کرد مبل سازی وساختن وسایل خانه را به یک هنر ظریف تبدیل کنند، نجاران قرون وسطی بودند و اولین چوبی که به کار بردند، چوب درخت بلوط بود. ترکیب آهن و چوب هم از خصوصیات قرون وسطی است، دستگیره های بزرگ آهنی، نبشی هایی که برای استحکام بیشتر به کار برده می شدند و قفلهای مختلف.
در اواخر قرن چهاردهم مبل سازی دیگر یک هنر به شمار می رود و از این به بعد تغییرات و تحولات چشمگیر و قابل توجه هستند. کنده کاریها روز به روز بیشتر می شود و ظرافتی که در طرحهای کنده کاری شده دیده می شود، بیش از پیش ارزش این هنر را بالا می برد.
وسایلی که در این دوران بیش از هر وقت دیگر ساخته می شوند، به ترتیب عبارت است از بوفه، صندوقهای بزرگ، نیمکت، تخت خواب و صندلی ویژه ارباب ها.

رنگ و نور مقوله ای مهم در طراحی داخلی

اگر از نور کامل و طبیعی خورشید که گستردگی و کیفیت آن قابل مقایسه با نورهای دیگر نیست صرف نظر کنیم، استفاده از نور آبی مصنوعی و چراغ های روشنایی، به نیازی ضروری و همیشگی تبدیل شده است.
به خصوص نقش نورپردازی در معماری داخلی بسیار مهم و جذاب می نماید.
با افزایش کارآیی های صنعت برق و امکانات تکنولوژیک مربوط به آن، استفاده از محصولات وابسته به آن نیز رشد چشمگیری داشته است؛ چنانکه باید اذعان داشت روشنایی، راه را برای یک تحول در شناخت و طراحی معماری باز کرده است.
این محصولات که مشتمل بر انواع چراغ ها و سیستم های روشنایی هستند، ابزار اصلی نورپردازی را تشکیل می دهند. با تنوع این ابزار، طراحان با مسئله ای مواجه می شوند و آن انتخاب صحیح وسیله نوری و تعیین محل مناسب برای آن است. چنین مشکلی پیچیده تر از تامین کمی نور است.
اگر چه لامپ های عریان قادرند نیازهای کمی نور را به آسانی مرتفع کنند، واضح است که جنبه های دقیق تامین آسایش و نکات ظریف زیبایی شناسی از عهده این وسایل ساده برنمی آید. در حقیقت گره کار در تهیه و تامین نور نیست بلکه تنظیم منابع نوری برای خلق محیط مناسب بصری، مسئله اصلی است.
در بررسی های انجام شده پیرامون استفاده افراد از نور و چگونگی نورپردازی منازل مسکونی خود، اطلاعاتی راه گشا به دست آمده است که راه را برای راهنمایی تولیدکنندگان، طراحان و نهایتاً استفاده کنندگان باز می کند یا باعث سوق دادن آنان به سمت استفاده از منابع نوری مطلوب و راهنمایی عموم به استفاده درست از منابع در اختیار می شود.
ابتدا این نکات را مرور کرده و در ادامه، نکاتی را درباره روشنایی عمومی از نظر می گذرانیم. افراد مورد مطالعه در این مبحث در پاسخ به سؤالی در زمینه استفاده از نور عمومی و موضعی در محل زندگی خود اکثراً اذعان دارند که نور عمومی را بیشتر از نور موضعی در محل زندگی خود استفاده می کنند. 75% افراد، نور عمومی و 25% نیز نور موضعی را مورد استفاده قرار می دهند.
در مورد استفاده از انواع مختلف چراغ های روشنایی، بازار خرید و استفاده به ترتیب با 50% و 35 % و۱۰% در اختیار چراغ های سقفی، دیواری و پایه دار زمینی قرار می گیرد که این خود می تواند موید استفاده بیشتر مردم از نورهای عمومی در محل زندگی خود باشد.
رنگ غالب نورهای مورد استفاده نیز حکایت از این دارد که نورهای با رنگ سرد، بیشتر از رنگ های گرم در بین مردم طرفدار دارد. اکثر مصرف کنندگان و خریداران چراغ های روشنایی هنگام خرید محصول مورد نظر، اولویت هایی را برای آن مدنظر دارند که زیبایی منبع نوردهنده، کیفیت نوردهی آن، قیمت و نصب و نگهداری آن، به ترتیب از عوامل دخیل در خرید و جذب مشتریان به محصولات است.
در اینجا به بررسی عواملی می پردازیم که عوامل اصلی در روشنایی محیط هستند. قابلیت دید در ناحیه تامین روشنایی، مهمترین نیاز استفاده کننده در محیط است. این قابلیت به عواملی بستگی دارد که به بعضی از آنها اشاره می کنیم.

شدت روشنایی
برای هر ناحیه تامین روشنایی خاص باید میزان منابعی از شدت روشنایی ایجاد شود.
شدت روشنایی در سراسر ناحیه ای که تامین روشنایی آن مدنظر است باید به طور معقولی یکنواخت باشد. این بدان معنی است که سر تا سر اتاق باید به میزان مناسبی روشن شود. این امر به منظور اجتناب از ایجاد نواحی تاریک با وسعت زیاد است که ممکن است در حالتی که شخص بایستی از ناحیه تامین روشنایی مربوط به خود به اطراف نگاه کند بر تطابق چشم اثر بگذارد.شدت روشنایی باید با استانداردهای مربوطه انتخاب شود.

سطوح مجاور
از تفاوت زیاد در شدت روشنایی سطوح مجاور باید اجتناب شود. تفاوت بین شدت روشنایی سطوح مجاور نباید از نسبت ده به یک تجاوز کند. از این رو درخشندگی اطراف ناحیه تامین روشنایی باید کمتر از درخشندگی خود ناحیه تامین روشنایی باشد؛ در غیر این صورت، قابلیت دید در این ناحیه، مختل می شود.
همچنین ممکن است باعث خستگی چشم شود، زیرا در این حال باید خود را دو برابر با شرایط جدید تطبیق دهد. (مثل هر بار که چشم از صفحه تلویزیون به اطراف منحرف می شود و دوباره به صفحه بر می گردد). در صورت تداوم این کار، چشم خسته شده و منجر به ناراحتی هایی از قبیل سردرد، خستگی مفرد و غیره می شود.

حفظ شدت روشنایی
به منظور اطمینان از اینکه شدت روشنایی مورد نظر همواره تامین می شود، باید تدابیری برای حفظ شدت روشنایی، تعمیر و نگهداری و تمیزکردن چراغ ها اتخاذ شود.
شدت روشنایی نباید هرگز به کمتر از 80 درصد مقدار توصیه شده افت کند. در طراحی های خوب روشنایی، برای جبران تقلیل نوردهی در نتیجه کهنگی لامپ و تجمع آلودگی روی چراغ ها، شدت روشنایی اولیه، بیشتر از مقدار لازم در نظر گرفته می شود.

کنترل خیرگی چشم
به منظور پیشگیری از ایجاد خیرگی ناراحت کننده چشم ناشی از منابع نوری، درخشندگی آنها در زاویه های دید معمولی باید محدود شود.
لامپ های بدون پوشش، باعث ایجاد خیرگی ناراحت کننده چشم می شوند زیرا درخشندگی آنها معمولاً خیلی زیاد است. این امر در مورد لامپ های فلورسنت بدون
پوشش در حالتی که کار مداوم در زیر نور این لامپ ها مورد نیاز است نیز صادق است.
چراغ هایی همانند لامپ فلورسنت از نوع بلند با پایه های باریک، بدون استفاده از وسایل کنترل چشم از قبیل پخش کننده های منشوری یا شبکه ای به کار می روند. با این حال، در حالی که مدت زمان قرارگیری در زیر نور لامپ های فلورسنت بدون پوشش برای مثال در راهروهای اتاق استراحت و غیره کم باشد، استفاده از آنها قابل قبول است.

انعکاسات ناخواسته
برخی از انعکاسات ممکن است در کارایی یا راحتی اشخاص، اختلال ایجاد کنند؛ مثلا انعکاس نور از روی سطوح براقی که روی آنها مطالبی نوشته شده است. معمولاً این امر خارج از کنترل طراح روشنایی است؛ زیرا به وضعیت قرارگیری در ناحیه تامین روشنایی نسبت به منبع نوری بستگی دارد.

توزیع روشنی سطوح داخلی اصلی: علاوه بر کنترل درخشندگی منابع نوری، روشنی سطوح داخلی اصلی از قبیل دیوارها، سقف ها و غیره از طرق زیر حاصل می شود:

1. درنظرگرفتن ضرایب انعکاسی مناسب برای سطوح .
2. تامین روشنایی مناسب برای سطوح

هدف از اتخاذ این تدابیر، اجتناب از تفاوت های بیش از حد روشنی سطوح وسیع است که در میدان دید قرار دارند. تفاوت های خیلی زیاد در روشنی سطوح همانند و درخشندگی بیش از حد منابع نوری باعث خستگی مفرط چشم ها می شود. از طرفی در صورتی که روشنی، خیلی یکنواخت باشد، تاثیر آن ایجاد محیط خسته کننده یا افسرده کننده است.

با اینکه توزیع روشنایی عمومی عامل اصلی است ولی شدت سایه ها نیز در محیط تاثیر می گذارد. شدت سایه ها به وسیله نوع توزیع نور تعیین می شود. مثلاًنوردهی با زاویه بسته باعث ایجاد سایه هایی با شدت زیاد می شود؛ در حالیکه لامپ های فلورسنت سایه هایی ملایم ایجاد می کنند.
سایه های با شدت زیاد، معمولاً مناسب نیستند؛ به جز مواردی که هدف، ایجاد جلوه های ویژه باشد.

انتخاب مستقیم روشنایی

سیستم های روشنایی باید به گونه ای انتخاب شوند که توزیع روشنی مورد نیاز را ایجاد کنند. این بدین معنی است که در مورد آویز یا چراغ هایی که روی سطوح نصب می شوند، در دفاتر کار و اماکن، حداقل 30 درصد نور منتشره باید به طرف بدن باشد. در این صورت می توان از کافی بودن روشنی سقف اطمینان حاصل کرد.

روشنایی غیرمستقیم

نحوه عمل این نوع روشنایی به صورت توکار است. در این روش همه نورها به طرف سقف هدایت می شود و سایر سطوح در اتاق به وسیله انعکاس متقابل روشن می شود. نتیجه این امر، خسته کننده است؛ زیرا توزیع روشنی بیش از حد یکنواخت است.
همچنین این نوع روشنایی کارایی خوبی ندارد و فقط در موارد خاص باید از آن استفاده کرد.

محل قرارگیری چراغ ها

ترتیب قرارگیری چراغ ها به منظور نیل به توزیع روشنی دلخواه لازم است به گونه ای باشد که نورکافی به قسمت های بالایی دیوارها و سقف برسد.
این امر عموماً نیاز به یک طرح قرارگیری چراغ ها در فواصل یکنواخت دارد تا بدین ترتیب شدت روشنایی مورد نیاز در صفحه مربوط به ناحیه تامین روشنایی حاصل شود. در حالی که ترتیب قرارگیری به صورتی است که فواصل بین چراغ ها از مقدار حداکثر نسبت به فاصله به ارتفاع نصب تجاوز نمی کند و فاصله از دیوارها نصف این فاصله است.

در مورد توزیع با زاویه بسته
به منظور حصول اطمینان از اینکه روشنی دیوار کافی است چراغ ها را لازم است حتی نزدیک تر به دیوارها قرار داد. در مورد چراغ های با نوردهی به طرف بالا لازم است آنها را در فاصله حداقل 150 سانتی متر از نصف و حتی بیشتر از آن قرار داد؛ به طوری که نور به طرف بالا به خوبی روی سقف توزیع شود.

انتخاب رنگ نور منبع نور به عوامل زیر بستگی دارد

1. کاری که در ناحیه تامین روشنایی انجام می شود.
2. شرایط داخل اماکن
3. سازگاری با سایر منابع نوری موجود مثل لامپ های نور زرد

برخی از کارهایی که در ناحیه تامین روشنایی انجام می گیرند، نیاز به منابع نوری با بازده رنگ بسیار خوب دارند. مشخصه های منابع نوری در هر دو مورد بازده رنگ و دمای رنگ برای این کاربردها معمولاً در استانداردهای مربوطه تعیین می شوند.
انتخاب دمای رنگ به شدت روشنایی بستگی دارد. در شدت روشنایی کم، نیاز به دمای رنگ پایین است و در شدت روشنایی زیاد، نیاز به دمای رنگ بالا . این انتخاب احتمالاً پیرو این مسئله است که نور روز معادل دمای رنگ بالا با شدت روشنایی زیاد پنداشته می شود، در حالی که دمای رنگ پایین که بشر هنگام شب در اطراف آن
می نشست، برابر با شدت روشنایی کم تصور می گردید. انتخاب صحیح منابع نوری و ترتیب رنگ ها یک امر تجربی است، زیرا در مورد اینکه رنگ های مختلف در زیر نور منابع نوری مختلف و در محیط های مختلف چگونه به نظر خواهند رسید جز با تجربه شخصی نمی توان نظر داد.

اصول طراحی داخلي فضاهاي مختلف

اصول اولیه طراحی :
این اصول به ترتیب بر پایه توالی استفاده و تکرار استفاده استوارند. برای روشن تر شدن این موضوع شرح مختصری بر اصول جانمائی پانل ها را مرور میکنیم :
چهار اصل زیر در بسیاری از زمینه های طراحی عملی و کاربردی هستند :

1- اصل اهمیت : با اهمیت ترین جزء یا اجزاء ( از نظر ایمنی – کارآیی و ..) میبایست در بهترین و مناسب ترین محل قرار گیرد.
2- اصل تکرار استفاده : اجزائی که بیشترین کاربرد و استفاده مکرر را دارند میبایست در بهترین و مناسبترین محل قرار گیرند.
3- اصل نوع وظیفه : اجزائی که دارای وظیفه یکسان هستند میبایست در یک گروه و در کنار بکدیگر قرار گیرند.
4- اصل جانمائی استفاده : اجزائی که عموما به طور متوالی و پی در پی و بدنبال هم استفاده میشوند میبایست در یک گروه کنار یکدیگر قرار گیرند.

اصول چیدمان اجزای آشپزخانه

برای طراحی نحوه چیدمان سطوح کار توالی انجام کار در آشپزخانه معمولا به ترتیب زیر در نظر گرفته میشود:

1-ظرف شوئی

2-سطح اصلی کار

3- سطح خوراک پز ( اجاق گاز)

4-سایر سطوح

توجه کنید که برای فرد راست دست توالی کار از دست چپ به راست است.
این توالی نمیباست بوسیله گنجه های بلند درها یا راهروها به هم بخورد اما ضرورتی ندارد که همگی در یک راستا و خط مستقیم قرار گیرند.
ترکیب L یا U شکل نیز میتواند مناسب باشد. با در نظر گرفتن سطح کار اضافی در سمت چپ ظرف شوئی جانمائی پست کار در آشپزخانه کامل میشود.
یخچال یا سایر وسایل ذخیره و انبار مواد غذائی – ظرف شوئی و اجاق خوراک پزی که مکررا مورد استفاده قرار میگیرند " مثلث انجام کار " را تشکیل میدهند .
بنا به دلایل ایمنی اضلاع این مثلث نباید قطع شود به ویژه میان خط میان ظرف شوئی و اجاق خوراک پزی که بیش از هر وسیله دیگر ی در آشپزخانه مورد استفاده قرار میگیرند.

اضلاع مثلث انجام کار
حاصل جمع طول اضلاع این مثلث ( محیط مثلث ) که رئوس آن در نقطه مرکزی واقع در جلوی وسیله ( اجاق و یا ظرف شوئی ) قرار دارد میبایست در یک محدوده خاص باشد . گراند جان ( 1973 ) حداکثر محیط این مثلث را برای آشپزخانه های کوچک 7000 میلی متر( 7 متر) و برای آسپزخانه های بزرگ 8000 میلی متر ( 8 متر ) توصیه نموده است . استاندارد دیگری ( دپارتمان محیط 1972 ) حداقل و حداکثر آنرا 3600 و 6600 میلی متر و فاصله میان ظرف شوئی و اجاق خوراک پزی را 1200 تا 1800 میلی متر تعیین نموده است .

ارتفاع سطوح کار
برای تعیین ارتفاع بهینه سطح کار در آشپزخانه میبایست به دو نکته توجه نمود :
1- گوناگونی آنتروپومتریکی  افراد استفاده کننده.
2- گوناگونی کارها و فعالیتهایی که در آشپزخانه انجام میگیرند.
وارد و کریک (1970) از طریق " کارآزمائی تطبیقی " در مطالعه ای برروی ارتفاع بهینه سطح کار ( عموما زنان ) ارتفاع های زیر را به عنوان ارتفاع بهینه سطح کار برگزیدند :
1- 119 میلی متر زیر ارتفاع آرنج : برای کارهائی که در بالای سطح میز کار انجام میگیرد ( پوست گرفتن سیب زمینی – میوه و... – به هم زدن و مخلوط کردن مواد در کاسه – بریدن نان )
2- 88 میلی متر زیر ارتفاع آرنج : برای کارهائی که در سطح میز کار انجام میشود (خرد کردن گوشت – سبزی و ... )
3- 122 میلی متر زیر ارتفاع آرنج : برای کارهائی که نیاز مند اعمال نیرو به سمت پائین هستند ( پهن کردن خمیر- اطو کردن )

در این مطالعه همچنین مشخص شد ارتفاع بهینه برای لبه بالای ظرف شوئی تقریبا 25 میلی متر زیر ارتفاع آرنج قرار دارد .
بمنظور نشان دادن اهمیت و اولویت انواع کارها در سه دسته فعالیتهای مذکور تخقیقی بر روی گروه کوچکی از زنان خانه دار با تجربه انجام گرفت . تمام این افراد بر این نکته توافق داشتند که دسته دوم فعالیتها کم اهمیت ترین کارها در مقوله خانه داری هستند  .
با دادن مقدار قراردادی چهار به دسته دوم و مقدار قراردادی یک برای دو دسته دیگر میتوان چنین نتیجه گیری نمود که" ارتفاع بهینه برای سطح کار 100 میلی متر زیرآرنج است" .
( 119×1) +(88×4)+(122×1) / 6= 98.83 ~100 mm

با در نظر داشتن اطلاعات آنتروپومتریکی استاندارد (25 میلی متر برای کفش ) ارتفاع بهینه در آشپزخانه بر حسب میلی متر به شرح جدول زیر خواهد بود :

طبق استاندارد [BS 3705[4 ارتفاع ظرف شوئی 900 تا 1050 میلی متر و ارتفاع سطح کار 850 تا 1050 میلی متر تعیین میشده که با استفاده از تحقیقات فوق ارتفاع سطوح کار اصلاح شده بطوریکه در استاندارد [5]BS 6222 ارتفاع سطح میز کار 900 یا 850 میلی متر تعیین شده است.
با استفاده از این استاندارد که در سال 1982 تدوین شده سطح میزکار برای حدود نیمی از زنان و اکثر مردان پائین تر از ارتفاع بهینه واقع شده است .
 
ظرف شوئی تقریبا برای کلیه افراد پائین تر از ارتقاع بهینه قرار گرفته است .با فرض اینکه حد قابل قبول در حول و حوش ارتفاع بهینه برابر با 50 _+ میلی متر باشد در این صورت اگر سطح میز کار بیش از 150 میلی متر زیر ارتفاع آرنج قرار گیرد عدم تطابق جدی و قابل توجه خواهد بود و دامنه تولرانس ظرف شوئی 75 میلی متر بالاتر قرار خواهد گرفت .
 
یک نکته ناگفته :
شاید اقتصاددانان بر این عقیده باشند که استاندارد 900 میلی متری یا هر استانداردی که ارگونومی تعیین میکند غیر اقتصادی است و برخی نیز بگویند که دپارتمان محیط  (1972) که استانداردها را بیشتر متناسب با ابعاد بدنی زنان تدوین نموده اعتقادات فمینیستی داشته !
اما اعتقاد ما ارگونومیست ها بر این است که : دنیای سردو خشن مکانیک و قلمرو وحشی اقتصاد تنها با دمیدن روح ارگونومی زنده ,ملایم و مطیع انسان میشود .
آیا نظر شما غیر از این است ؟ پس ما را مطلع نمائید !

تاقچه ها، رف ها، ارسی ها، هشتی ها، حوض ها و باغچه ها تنها شماری از عناصر كالبدی طراحی داخلی در ایران هستند. روش معماران گذشته ایرانی در به كارگیری این عناصر، در راستای آن بوده تا از جذابیت فُرم كاسته شود و به غنای فضا افزوده گردد. این همان هندسه همراه با تزئینات است. به نظر می رسد طراحی داخلی در ایران، از یك سو در چنبره نوستالژیای تاقچه ها، رف ها و اُرسی های قدیم گرفتار مانده و از سوی دیگر به دكوراسیون و ابعاد دراماتیك و تزئینی فضاها تقلیل یافته است. با تمام اینها، طراحی داخلی فرآیندی است كه همزمان می بایست سویه های زیباشناختی و عملكردی را سامان دهد. طراحی داخلی یك ساختمان، داستانی است كه شخصیت اصلی آن خود انسان است؛ در این بین حضور او در این فضا، چگونگی آن و ویژگی های فضایی كه انسان در آن قرار می گیرد، می تواند تداعی كننده اصولی باشد كه در ادامه ۷ اصل از آنها را می خوانید: ۱- نور را دریاب: نور عنصری است كه با آن دیدن اشیا ممكن می شود. نور می تواند ریتم خلاقانه ای به یك فضای داخلی ببخشد. بدون نور، نه فرم را احساس می توان كرد، نه رنگ را و نه بافت را. نورپردازی در یك فضای داخلی پیامدهای مهمی در بردارد. چه بسا نورپردازی مناسب یك فضا آن فضا را خوشامد و چشم نواز كند. نورپردازی در كنار ابعاد زیباشناختی، بعد عملكردی هم دارد. نور مناسب در طول شب در یك فضای داخلی می تواند حس محدود بودن یا ابهام و هراس را بر طرف كند. نور مناسب یك اتاق حتی می تواند چهره آدمی را گرم و صمیمی كند. به كمك نورپردازی می توان یك فضای داخلی را به جزایر نورانی متنوعی تبدیل كرد. پس، از باب مثال، غذاخوری باید نور ملایم و گرمی داشته باشد یا بهترین نورها برای حمام، منابع نوری كم ولتاژ هستند. ۲- فرم را بشناس: فرم، توده فیزیكی یك شیء است كه سه بعدی بوده و وزن دارد. فرم معمولاً به پوسته بیرونی بنا نسبت داده می شود، در حالی كه فضای داخلی هم فرم خاص خود را تشكیل می دهد. معمولاً فرم فضای داخلی تابعی از عوامل مختلف است. دسترسی ها و سیركولاسیون مهمترین این عوامل هستند. هر چند نمود فرم بیشتر در پوسته بیرونی یك بنا است با این حال نمود بیرون و درون می تواند یك شكل نباشد. 3- فضا را احساس كن: فضا را محدوده در دسترس كاربران دانسته اند. در طراحی داخلی معمولاً استفاده مؤثر از فضا و ارتباط آن با محیط، مهم است. مسأله ای كه در رابطه با فضا مطرح می شود، رعایت ابعاد انسانی در طراحی داخلی است. از قرن ها پیش رویكرد عمده فیلسوفان و معماران به عنصر فضا، برجسته بوده است. در طی سال های اخیر هم ارتباط بین ابعاد انسانی با فضاهای داخلی به یكی از فاكتورهای مهم طراحی بدل شده كه از آن تحت عنوان ارگونومی یا كار پژوهی در دید كلی و اندام سنجی (Anthropometry) در دید جزئی، یاد می شود. در طراحی داخلی می بایست رابطه درسـت انسان با فضا تعریـف شود و ابعاد بدن انسان ها برای سهولت دسترسی های فضایی مد نظر قرار گیرد. 4- بافت را لمس كن: بافـت مشخصـه ای از یك شیء اسـت كه با لمس كـردن یا دیدن به چشـم می آید. بافت می تواند نرم یا خشن، كشیده یا برجسته، زبر یا مخملین و یا ابریشمی باشد. در طراحی داخلی پوسته ها و سطوح فضایی معمولاً بسته به عملكرد هر فضا تغییر می كند. چه بسا طراحی داخلی یك خانه نیازمند سطوحی نرم و منعطف باشد، اما فضای داخلی یك سینما چنین سطوحی را برنتابد. 5- شكل را بیازمای: شكل، خط بیرونی یك شیء را تشكیل می دهد. در معماری معمولاً شكل و فرم را با هم اشتباه می گیرند. شكل یا صورت معادله كلمه Shape فرنگی است؛ در حالی كه فرم املای فارسی همان Form است. معمولاً شكل ها یا طبیعی هستند یا غیـرقابل مشاهـده یا هندسی. در تركیب بندی یك فضا شكل اشیـا عامل تعیین كننده ای است. طراحان داخلی به كمك این عامل می توانند تركیبات بصری گوناگونی پدید آورند. 6-رنگ را در هم بیامیز: در تعریف رنگ آن را خاصیت بصری فرم دانسته اند. در حقیقت عنصر فرم از طریق رنگ معنا می یابد. رنگ در طراحی داخلی احساس آدمی را تحت تأثیر قرار داده و روی فرم تأكید می كند، ضمن آنكه رنگ، حس مقیاس را هم موجب می شود. كاربرد رنگ هم، از یك فضای داخلی به فضای دیگر فرق می كند و در كاربرد رنگ، توجه به خصلت های روانی آدمیان ضرورت تام دارد. 7-حجم را بشناس: حجم عنصر مهم طراحی داخلی است. در معماری سنتی ایران، شاهد فضاهای پر و خالی احجام معماری هستیم. مقرنس ها و گوشواره ها خود بخشی از احجام خالی هستند. در این معماری مسایل حجمی اهمیت زیادی دارد. ما فضای داخلی را به واسطه لایه بیرونی بنا درك می كنیم. این لایه بیرونی در حقیقت همان حجم كلی بناست. در معماری مدرن، معمار به انتزاع و جدایی پوسته یا حجم بنا از درون آن می اندیشد و این جاست كه دیوارها و سقف ها، فضایی تاكیدی ایجاد می كنند و خود را از قید و بندهای فضای داخل رها می كنند. این جا طراحی داخلی به مثابه یك سامان یا روش معمارانه مطرح می شود

رنگ در معماری داخلی
     این مقاله نیازمند ویکی‌سازی است. لطفاً با توجه به راهنمای ویرایش و شیوه‌نامه، محتوای آن را بهبود بخشید.
رنگ یک زبان جهانی است. رنگ احساسات را تحریک می‌کند. فرهنگ‌ها را شکل می‌دهد و پیش زمینه جهان ما را می‌سازد. صحبت در مورد رنگ موجب می‌شود که خصوصیات موسیقی و طبیعت و ویژگی‌های شخصیتی را به جا آوریمورنگ بر خلاف سایر ملزومات دکوراسیون یک بعد انسانی دارد که نمی‌توان آن را نادیده گرفت. در واقع رنگ می‌تواند حالتهارا تغییر دهد، فضاهای خاصی به وجود آورد و روحیهٔ انسان را بهتر کند و در همین حال جولانگاه خوب و امنی برای خلاقیت انسان است.
دیدن رنگ‌ها، استفاده از آنها و فضا سازی با پالت شخصی و دلخواه، زمینهٔ آرامش بخشی را در زندگی روزانه ایجاد می‌کند. رنگ یکی از ملزومات باشکوه زندگی است. خانه‌ای که غرق رنگهای مناسب باشد همیشه آرامش بخش است؛ اتاق‌ها با ترکیب جالب رنگها، بافت و ابعاد، زنده و زیبا می‌شود.

توصیف رنگ
اگر به اهمیت استفاده از سایه و رنگ مایه‌های ساده پی ببرید استفاده از رنگهادر طراحی دکور به تجربهٔ ارزنده‌ای بدل می‌شود. واکنش ما به رنگها می‌تواند از بعد احساسی یا علمی مورد بررسی قرار گیرد. کشف این مساله چگونه بر فضا تاثیر می‌گذارد کمک می‌کند تا دریابید چه چیزی حس بهتری در شما ایجاد می‌کند.

رنگ در سطوح واحجام
اگر داخل ساختمان به سطوح و احجام تخیلی و آبستره تقسیم شده باشد، سعی کنید که هر حجم یا سطحی را با ترفندی ظریف با رنگی عمل آورید. جایگزینی موثر رنگها در هر اندرونی موجب سادگی و شفافی در منطق بصری فضا می‌شود. این نوع فضاها بدون رنگ پردازی فکر شده بی محتوا و آشفته به نظر می‌رسد.
رنگهای برجسته توان جذب دقت به هر نوع نمای خاص و عنصر معماری داخلی را دارد، از قبیل طبقه بندی‌های مختلف، پارتیشن‌ها و غیره حتی می تئانید زمان انتخاب، رنگ‌های قوی و متضاد اما مناسبی را به کار گیرید. مطمئن باشید که عناصر منتخب ویژه شما در معماری داخلی مناسب ترین موارد برای برجسته شدن هستند.

اصول هماهنگی رنگ ها
پایدار ترین تئوری هماهنگی رنگ در معماری داخلی عبارت است از اطمینان به اینکه رنگها در هر نوع رنگ بندی در بعضی ویژگی‌ها و خصائل با یکدیگر مشارکت دارند. به یاد داشته باشید که رنگها سه نوع ویژگی دارند:
نام رنگ hue or color ارزش رنگ درجه سیر و روشنی value color میزان اشباع chroma=saturation
حفظ برخی تشابه بین رنگها به شما این اطمینان را می‌دهد که رابطه‌ای بین یکایک آنهاست که منجر به هماهنگ شدنشان می‌شود. پس ابتدا باید پایه هماهنگی ترکیب رنگها مهیا شود آنگاه برای برجستگی بصری لازم است که رنکهای نمایشی به آنها اضافه نماییم که این مهم برای سرزنده نمایاندن ترکیب رنگ و ممانعت از ملال آور شدنشان می‌باشد.

رنگ ها و ارزش رنگ های متشابه(similar hue and value)
روش آسان برای نیل به هماهنگی در رنگ، همانا حفظ میزان رنگ و ارزش رنگ به طور متناسب، ثابت و فقط با تغییری است که گهگاه در اندازه اشباغ شدگی رنگ پیش می‌آید یعنی تراکم و به زبان دیگر خلوص رنگ را زیاد و کم می‌کند. این کار بدین معنی است که در یک انتخاب از نمونه رنگهای متناسب، بکار رفته در یک ترکیب تک رنگ، روشنی و یا تیرگی نسبی ثابت مانده و فقط قدرت رنگ یا درجه اشباع آن است که کم و زیاد می‌شود. برخی رنگها می‌توانند خیلی جاندار و پر ملات باشند و برخی دیگر آبکی و کم ملات.

نام رنگ‌های مشابه با میزان خلوص آن ها(similar hue and chroma)
شیوه دیگری برای دستیابی به هماهنگی، همانا حفظ رنگ و خلوص یا اشباع آن به میزان برابر و متغیر نمودن ارزش رنگ می‌باشد. این نوع ترکیب رنگ شامل تغییرات همان رنگ با همان توان رنگ همراه با سیر و روشنی نسبی و تغییرات رنگ می‌باشد.

ارزش رنگ ها و میزان خلوص ثابت باشد (similar value and chroma)
باز هم روشی دیگر برای هماهنگی رنگ؛ حفظ ارزش رنگ و میزان اشباع یا خلوص بصورت ثابت و تغییر خود رنگ است در این شرایط روشنی و تیرگی نسبی، ثابت به نظر ممی رسد هم آنگونه که درجه اشباع رنگ نیز ثابت است و تنهاخود رنگ است که تغییر می‌کند. به طور غیر منتظره‌ای این روش کمتر مورد تجربه قرار می‌گیرد پس با حفظ ارزش رنگ و درجه اشباع در شکل ثابت است و رنگها گهگاه به خاکستری می‌گراید (اشباع با درجه متوسط) متمایل می‌شوند. به یاری موارد ذکر شده شما می‌توانید عملاً هر یک از رنگها را با هم ترکیب کنید که نتیجه آن آفرینش ترکیب بندی فوق العاده چشمگیر و هم آهنگ خواهد بود.

سادگی را حفظ کردن
برای اجرای آسانترین و مطمئن ترین ترکیب بندی، اول اینکه فقط با دو رنگ بسیار نزدیک، مرتبط با یکدیگر کار کنید. دیگر اینکه برای برخی از فضاها و رنگهای یکنواخت momoton استفاده از یک تک رنگ momton &mono chromatic در رنگ بندی بجا و رویکردی صحیح است. برای مثال اگر درون خانه‌ای مبلمان ئ رنگ کلی فضا همخوان ئ یکسان باشند، این ترکیب خود جلب نظر می‌کند.
اغلب با وجود اینکه شما اسباب و اثاثیه را با هدف یکی کردن مبلمان با معماری داخلی خانه یکسان می‌نمایید حتمادر می‌یابید که با مقدار جورواجوری مبلمان بدقواره، که بیشتر به آنها اثاثیه می‌توان اطلاق کرد تا اشیاء فکر شده و بجا برای فضای مورد نظر مواجه هستید. یعنی زندگی شما بیشتر اوقات متمایل به پر شدن بی هدف با انواع اسباب اثاثیه می‌شود. یک میز تحریر، یک چراغ خاص سوغاتی از اروپا و یا یک تک پارچه بته جقه هدیه شده از طرف عمه جان. حال برای ارتباط دادن همه این عناصر گلچین شده با مبلمان و اشیاء جانبی آرایشی، اصولی ترین راه آفرینش سادگی در معماری پس زمینه این اشیاء می‌باشد. طراحان و دکوراتورها این روش را برای دستیابی به ساختاری صحیح در معماری داخلی خود بر می‌گزینند.

ترکیب بندی خنثی ولی یکنواخت
یک ترکیب بندی خنثی رویکردی محافظه کارانه و بدون اشتباه در آرامش یک فضای داخلی می‌باشد که برای اشیاء برجسته تزیینی و کارهای هنری در فضا، زمینه ساز برجستگی و درخشش شده است. به یاری سادگی و نامرئی بودن پس زمینه، بدین معنی که پس زمینه بدون خودنمایی باعث نمایش اشیاءتزیینی و کارهای هنری شود، یک رنگ بندی خنثی واقعی هیچگاه نه سرد است نه گرم و به طور نسبی کلاً خنثی است، در بر گیرنده رنگریزه‌های سفید، سفید شیری و خاکستری خنثی بوده و آفریننده حال و هوای بسیار شیک و جدی در فضا می‌باشد، احساس بر انگیخته شده بوسیله طراحی رنگ موجب آرامش، احساس وظیفه، گوشه گیری، ظرافت، تسلط پاکی، جدیت و خشکی است.

رنگ بندی‌های سرد و یکنواخت
در رنگبندی سرد و یکنواخت رنگها عبارتند از سبز-خاکستری-صورتی-خاکستری یا شیری سرد، یک فضای داخلی با رنگبندی سرد یکنواخت بیشتر گرایش به هوایی بودن دارد و برای پرهیز از یک فضای ناخوشایند و خشک روشن تر از یک فضای گرم یکنواخت خواهد بود. تجهیز مبلمان نقش مهمی را در آفرینش گرمای دلپذیر دارد چند قطعه مبل چشمگیر در تعادل فضا نقش مهمی می‌تواند ایفا کند.

رنگ بندی گرم و یکنواخت
رنگبندی‌های گرم و یکنواخت رویکردی ساده در طراحی رنگ می‌باشند رنگها می‌توانند خاکستری گرم، بژ و از مجموعه طیف رنگهای گرم نیز می‌باشند، زیر مجموعه رنگهای خاکستری گرم می‌توانند آفریننده فضایی دعوت کننده، دنج و آرامش بخش باشد. حال فضایی مطلقاً گرم و یکنواخت می‌توانند بوسیله چند شیء برجسته با رنگ سرد از انواع تابلو و یا لوازم جانبی تزیینی تعادل و توازن رنگ فضا را کامل می‌کند.

رنگ بندی‌های متشابه یا همگن
رنگبندی‌هایی که به یکدیگر شباهت داشته و یادر چرخه رنگ همسایه یکدیگرند، متشابه نام دارند. در رنگهای ملایم (با سفید ترکیب شده) ویا سایه رنگها (با سیاه ترکیب شده) هم آهنگی وجود دارد. زمانی که رنگی قوی و پر توان را انتخاب می‌کنید یک رنگبندی آنالوگ رویکردی مطمئن و مستدل برای پایان بخشیدن خوش به هم آهنگی رنگی شماست. تاثیر زیبا شناسانه عمومی ئ رئانشناختی در رنگبندی آنالوگ بستگی به ارزیابی زنگهای انتخابی شما دارد.
رنگبندی متشابه یا آنالوگ نسبتاً از نظر اجرا آسان می‌باشد و زمینه انعطاف پذیری در ایجاد هماهنگی با تعدادی از سایر تجهیزات مانند مبلمان مهیا می‌سازد. این نوع راهکار در رنگبندی بعنئان حلال مشکلات برای زمانی است که رنگین مجموعه‌ای از اثاثیه و مبلمان گلچین شده را می‌آزمایید.

رنگ بندی‌های مکمل
رنگهای مکمل و یا متمم. آنهایی هستند که در چرخه معروف رنگها درست در مقابل یکدیگر قرار دارند. حال رنگبندی رنگ‌های مکمل اغلب بیشترین برجستگی و سرزندگی را دارا بوده و عملاً مشکل سازند و هرگونه چالش در داوری، انتخاب و بکارگیری به موقع این رنگها، موجب ایجاد رنگبندی نا هنجاری می‌شود. بنابراین مطالعه موفقیت آمیز نمونه‌های رنگبندی‌های مکمل لازم است، زیرا درک این موضوع که کدام یک از رنگها لازم و دیگری غیر لازم است حیاتی است. نهایت اینکه طراحی با رنگهای مکمل اغلب حاصلش هیجان، شادابی، انرژی و جنبش می‌باشد.

رنگ وبافت
جنس و بافت. عاملی مهمی است که باعث زنده شدن رنگها می‌شود. در واقع برخی رنگها تنها در صورت قرار گرفتن در جنس و بافت مناسب می‌توانند هم نشینی زیبایی را ارائه دهند. مثلاً پارچه نخی سفید وچرم مشکی کاملاً با هم مناسب هستند. ما می تئانیم از دو جنبه به این مسئله نگاه کنیم. مثلاً وقتی نور از بافت‌های مختلف باز می‌تابد. ما تاثیرات مختلفی را مشاهده می‌کنیم. شاید این بازتاب درخشان، مات، کدر یا شفاف باشد یا نرمی و زبری بافت آن، توجه انسان را به خود جلب کند. اما ما از لحاظ فیزیکی نیز می‌توانیم از بافت پارچه لذت ببریم. و این زمانی است که بافت و جنس پارچه نیز با زیبیی ظاهری آن هماهنگ است.

رنگ و نور
نور فراوان خوب و طبیعی یکی از بهترین عناصر در دکوراسیون است که می‌توانید روی آن مانور بدهید. این ساختمان صنعتی شهری به یک آپارتمان بادگیر و بزرگ تبدیل شده است اما چندان احتیاجی به اسباب اضافی دیگر برای تکمیل خطوط خوب معماری و سایه روشن‌های مناسبش ندارد. نور مناسب شب در چنین فضایی، ترکیبی از چند نوع مختلف نور و درجه‌های متعدد ان است تا بتواند با فضای ساختمان، سازگار شود. در نتیجه هالوژن، تنگستن و فلورسنت هم برای ایجاد نئر واحد و مناسب در آن مفید هستند.

رنگ در معماری
معماران و طراحان داخلی به هنگام طراحی، ساختمان را از نظر فرم، فضا،نور، رنگ، بافت مورد بررسی قرار می‌دهند، اما متأسفانه یکی از اجزایی که کمتر مورد توجه قرار می‌گیرد رنگ است. برای اینکه تاثیرات رنگ از همان ابتدا مشخص شود، باید انرا به عنوان یکی از اجزای تشکیل دهنده از همان اغاز انتخاب نمود، نه اینکه بعداز اتمام طراحی، مبادرت به انتخاب آن کرد. لازم نیست که طراحی رنگ، چیزی به هزینه‌های ساخت و ساز و یا تعمیرات اضافه کند. باید برای کار در پیش رو برنامه ریزی کنیم. بهترین راه این است که رنگ‌های نقاشی و سایر مصالح را به عنوان ترکیب ساده رنگ در نظر بگیریم. موفق ترین طراحی رنگ در فضای داخلی باید در خور اهداف طراحی باشد و به ان واکنش نشان دهد.

تناسب و تاثیر گذاری رنگ بر روند طراحی شامل موارد زیر است:
•    هماهنگی با محیط
•    جلب توجه
•    تعدیل کردن فضا از نظر کوچک و بزرگ جلوه دادن ان
•    تفکیک کردن و محدود کردن فضا
•    جداسازی و تعریف فضا
•    همسان و همگون کردن بافت فضا

رنگ در معماری اسلامی
رنگ از تکثیر نور حاصل می‌شود و نمایانگر کثرتی است که ارتباطی ذاتی با وحدت دارد. از دیدگاه اندیشمندان هنر اسلامی، رنگ سفید نماد وجود مطلق و رنگ سیاه که پوشش خانه کعبه است نماد اصلی تعالی و فراوجودی است که خانه کعبه با آن ارتباط دارد، رنگ‌های آبی، فیروزه‌ای و طلایی در نگارگری اسلامی و ایرانی، جلوه‌هایی از معانی باطنی جاری در بطن رنگ هایند روان‌شناسی رنگدر قرآن نیز مورد تامل جدی قرار گرفته است.
«قالوادع لنار بک بیین لنامالونها قال انه یقول انها بقره صفرا فاقع لونها تسرالناظرین» آیه‌ای که در آن رنگ زرد زرین عاملی برای سرور و انبساط خاطر ناظر معرفی می‌شود این آیه و همچنین احادیث و روایاتی که بر معانی رنگها دلالت می‌کردند (سفید که رنگ محبوب پیامبر بود و سبز که نشانه سیادت فرزندان علی (ع) و فاطمه (س) محسوب می‌شد) رنگ را عاملی مهم در جهت استفاده معنوی در جلوه‌های نگارگری معماری اسلامی قرار داد، اهمیت و جایگاه رنگ در معماری اسلامی مورد توجه کامل قرار گرفته است یکی از اصیل ترین رنگ‌های مطرح در هنر اسلامی رنگ فیروزه‌ای است، همچنین آبی لاجوردی هسته تمثیل مراقبه و مشاهده است، بیانگر بیکرانگی اسمان آرام و تفکر برانگیز سحرگاهان صاف و صمیمی است، در درون مسجد، برخلاف بیرون که کاشی کاری بیشتر با آجر عجین شده است.
نقوش کاشی با سفیدی نقوش گچ بری همراه است که تضاد چشم گیری را با فضای پر نقش و رنگ بیرون برقرار می‌سازد و باعث می‌شود فضای داخلی مسجد آرامش و قداست خاصی داشته باشد که این قداست از رنگ سفید فضا و از بی‌رنگی و بی نقشی سطوح داخلی نشات می‌گیرد، زیرا رنگ سفید به خصوص وقتی با نوعی خلوت، تفکر و سکوت همراه باشد، الهام گر نوعی بزرگی پاکی و اندیشه بالندگی است، بیشترین قسمت سطوح کاشی کاری‌ها به رنگ‌های سردی چون زنگاری‌ها، فیروزه ای‌ها و لاجوردی‌ها تعلق دارد، لاجوردی‌ها و رنگ‌های آبی‌فام عمق دارند که آدمی را به بی‌نهایت و به جهانی خیالی و دست نیافتنی می‌برند، آبی، گستردگی و وسعت آسمان صاف را به یاد می‌آورد. نشانه صلح است و رنگ بی گناهی، نور آبی، کسانی را که بی قرارند، آرام می‌کند، آبی همواره متوجه درون است و جنبه‌های گوناگون روح آدمی را نشان می‌دهد، در فکر و روح او داخل می‌شود و باروان او پیوند می‌خورد، آبی معنی ایمان می‌دهد و اشاره‌ای است به فضای لایتناهی و روح. آبی سمبل جاودانگی است .

صفحه1 از62

خبرنامه

آدرس ایمیل خود را در کادر زیر وارد نمایید تا از آخرین اخبار مطلع شوید.

تماس با ما

اطلاعات تماس گروه روبوک

  • شماره پیامکی: 50002853627180
  • شماره تماس : 09387137519 (9 صبح الی 4 بعدازظهر)
  • آدرس ایمیل : این آدرس ایمیل توسط spambots حفاظت می شود. برای دیدن شما نیاز به جاوا اسکریپت دارید

با ما در تماس باشید

ما را در صفحات اجتماعی دنبال نمایید...